来到第二届的「戏曲梦工场」以「衔接当代创意、探索未来趋势」为目标，以「四加二」的方式展现策展企图，除了台湾戏曲学院台湾京昆剧团的《夺嫡》及李季纹与正在动映有限公司的《丑王子》，另有征集节目许亚芬歌子戏剧坊《夫人夜未眠》和兴传奇青年剧场《少年三岔口》，并邀请EX-亚洲剧团与台北海鸥剧场分别以《假戏真作2.0》与《女子安丽》，呈现植基于传统戏曲美学的创发实验。
2019戏曲梦工场
EX-亚洲剧团《假戏真作2.0》
11/23 19：30 11/24 14：30
台北海鸥剧场《女子安丽》
11/30～12/1 14：30
台湾戏曲学院台湾京昆剧团《夺嫡》
12/7 19：30 12/8 14：30
台北 台湾戏曲中心3102多功能厅
许亚芬歌子戏剧坊《夫人夜未眠》
12/7～8 14：30
李季纹x正在动映有限公司《丑王子》
12/14～15 14：30
当代传奇剧场／兴传奇青年剧场《少年三岔口》
12/21～22 14：30
台北 台湾戏曲中心3201多功能厅
INFO 02-88669702
戏曲，有时会被「传统」限制了想像——不只有词汇本身的刻板印象，再加上相对严谨规范的形式、功法与美学。但，「传统」毕竟是一个「相对」于「现代／在」、「创新」的语汇，并无「绝对」定义；同样地，戏曲长时间吸纳不同时空的养分，早突破我们对单一艺术型态的制约。像是在战后台湾，戏曲开始引入现代剧场技术，举凡舞台、音乐、灯光、服装、投影等设计，也牵涉编剧意识的抬头、导演制度的介入与表演方法的质变；于是，戏曲的风格美学也逐渐转变。
于是，在国立传统艺术中心以「开枝散叶」为计划名称的系列规划里，不只有对传统艺术的「保存」，如看家戏传承与制作、重塑外台演出的民间剧场型态等，亦有「创新」，去展现戏曲不同样貌、开发更多观众来源与面向，「戏曲梦工场」便是其中一例。
在策展人张启丰的规划下，「戏曲梦工场」以「衔接当代创意、探索未来趋势」为目标，进行创新实验，开放我们对於戏曲想像的边界。其以「小」进行发生／声，不只于「小剧场」实验创发，延续台湾戏曲小剧场的脉动，演出长度也以六十分钟为原则，著重整体性呈现，而非完整的剧情与故事。同时，也设置「戏剧顾问」，使团队在创意构思、剧本编创、剧场演出等阶段皆能稳定发展，进而有效掌握演出之艺术品管。
寂冷皇权与凶险家庭 《夺嫡》十年方现身
其中，由台湾戏曲学院台湾京昆剧团演出的《夺嫡》，取材自隋代历史。编剧吴明伦与创作团队试图收尾这段历史的方法是，让原为次子的杨广在谋取继承权时，独自走上位于高处的皇位，孤寂、凄冷于焉体现。这样便符合编剧策略：将风起云涌、高潮迭起的政治权谋与历史事件，以「冷调」的方式处理、将「无情」化作中心；同时，也让一场攸关皇权延续的政治谋略，层架于家庭的凶险关系。
《夺嫡》其实是吴明伦十年前的创作。她谦虚地说，那几年写下的戏曲剧本多半还在学习，如何在戏曲的规范下找寻题材，开启编剧的第一步。而在那几年非受委托、自主写作的经验累积里完成的《夺嫡》（收录于剧本集《鬼唱：戏曲剧本六种》），并不打算颠覆历史、强硬置入现代观点，而是回归到人物及其心境的「素描」。
十年后，《夺嫡》终于在舞台上呈现，则企图简化舞台结构，以空台打造一场类擂台对决。最后，在创作理念与呈现的交换间，也有部分修订与发挥，包含更均衡地分配其他角色的描写、唱词删减、加入物件的运用来具象化心理状态、武打的场面增加、现代观点与用语（例如：控制欲、情感勒索等）适时的加入等。
戏曲梦工场的前世今生
对于「台湾戏曲小剧场」的创发最远可追溯到二○○四年，包含京剧小剧场《王有道休妻》、昆剧小剧场《柳．梦．梅》与豫剧实验剧《试妻！弑妻！》；而「戏曲梦工场」策展理念的前身则来自国光剧团于二○一三年策画的「小剧场．大梦想」，共有三届，与三缺一剧团、EX-亚洲剧团、栢优座等剧团合作，并在二○一七年的第四届改由国立传统艺术中心办理。此时，由国立传统艺术中心策画的「创意竞演」也于二○一六年至二○一八年间举办。共办理两届的「创意竞演」分为大表演厅组、小表演厅组，并于第二届时设立策展人（策展人为张启丰）；其中，第一届优胜作品《孟婆．汤》（真快乐掌中剧团）不仅入围台新艺术奖，更屡获国际邀演。
「戏曲梦工场」自二○一八年开始，既承接台湾戏曲小剧场的发展脉络，也奠基、融合「小剧场．大梦想」与「创意竞演」的理念与作法，尝试突破传统框架，创作具戏曲元素的实验性小剧场作品，也回应台湾戏曲中心的营运定位。（吴岳霖）
