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小红帽
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戏剧
童话、现代在黑暗空间的联系
由灯光呈现场景，如树影变化，或呈现床、门的意象，此简约让黑暗的「形状」被强调，「空」则减弱了戏剧的假设性，调度上，也并不避讳说故事的人与角色其实处在同一时空。本剧「少即是多」的舞台风格，善用黑暗于视觉与心理上的呼应，并让叙述的力量饱满，演员有如被动地让叙述推进。这风格后则延续至《仙杜拉》、《小木偶》改编时，黑暗的运用更使得凝聚力量强烈，童话中的细缝被舞台上的物质性放大延伸，达成其剧场美学的独特气质。
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戏剧
面对恐惧，是成长必经之路程
继此前来台的《仙杜拉》与《小木偶》之后，法国剧作家与导演乔埃．波默拉的童话三部曲中的第一部作品《小红帽》，终于来台演出。改编自经典童话，波默拉这出献给自己女儿的作品，透过光影的变化、诗意的语言，探讨人的恐惧与欲望；透过这样的作品，他也期待女儿从女孩成为女人的生命经验中，能有机会学习走向未知、面对那危险的事，而那正是「成长必经的路程」。
