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政治正确
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特别企画 Feature非关政治审查，而是劳动伦理
不确定「政治正确」是什么时候变成「脏话」的。 过去理解的「政治正确」，是一种换位思考，不以偏见、嘲弄用语来指涉弱势群体可以是性别也可以是族群。然而近年却有另一种声音出现，「反政治正确」站上弱势位置反抗所谓的「政治正确」强权，甚至还有了「正义魔人」（SJW，social justice warriors）一词出现，在欧美热门影剧相关论战中特别常见。 剧场创作需要政治正确吗？这之所以成为一个问题，或许是因为典范的摆荡与转移。自古以来，艺术就在规范与挑衅之间不断辩证，像是古希腊的太阳神与酒神之争（无论我如何不情愿陷入二分法）。纵欲、失序的后者，往往是艺术所赞扬，对于体制、威权的反抗，成为创作的最高宗旨。将爱欲化为作品的世纪之交，是心之向往的黄金年代（注1）；文以载道的宗教剧、道德剧、样板戏，伊莉莎白时代的舞台禁令，以致台湾戒严时期的审查，则是避之唯恐不及。 随著种族、性别议题进入主流视野，成为制度化的推进力量（包含国家补助机制与商业市场投资），矛盾也就因此产生了。政治正确，开始召唤出人们服膺于权力、或将失去言论自由的恐惧，「反政治正确」则如「反体制」般有理。有意识的挑衅如脱口秀、饶舌歌的地狱哏（最近的例子是综艺节目《大嘻哈时代》有医学院参赛者嘲讽原住民加分制度），从族群到性别无一幸免；无意识的踩雷则如陈玉勋2020年电影《消失的情人节》（注2），创作动机与观众解读出现巨大落差究竟是正义魔人的群众暴力？或是优势者看不见自身的盲点？
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关於戏剧的五四三
焦虑「政治正确戏剧」究竟是在焦虑什么
「要做什么样的戏」「不做什么样的戏」的焦虑，我更看到的是我们的现状，没有产业。少数有持续演出的商业剧场，也需要补助，很难有靠票房就可以存活的剧场，更小众的、愈「纯」的圈子（纯文学、纯艺术）愈有自己社群氛围，我们隐约分享一种「什么样才是艺术」的想像，某些人必定意识到自己不大吃这一路，但前方又看不到太多成功存活的例子，现状如此，焦虑也就此而生
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演出评论 Review
瞬间与永远 记得与遗忘
若说这一年间，在政策推波助澜下，艺文圈（不得不）弥漫了一股庆典的氛围，那么《Taiwan 365永远的一天》正采取了同样的庆典姿态，却选择诚恳地数算了我们的日子：那些已发生，我们无力改变的；那些正在进行中，但我们选择遗忘的；以及那些尚未发生，但似乎不可避免的。
