不确定「政治正确」是什么时候变成「脏话」的。
过去理解的「政治正确」，是一种换位思考，不以偏见、嘲弄用语来指涉弱势群体——可以是性别也可以是族群。然而近年却有另一种声音出现，「反政治正确」站上弱势位置反抗所谓的「政治正确」强权，甚至还有了「正义魔人」（SJW，social justice warriors）一词出现，在欧美热门影剧相关论战中特别常见。
剧场创作需要政治正确吗？这之所以成为一个问题，或许是因为典范的摆荡与转移。自古以来，艺术就在规范与挑衅之间不断辩证，像是古希腊的太阳神与酒神之争（无论我如何不情愿陷入二分法）。纵欲、失序的后者，往往是艺术所赞扬，对于体制、威权的反抗，成为创作的最高宗旨。将爱欲化为作品的世纪之交，是心之向往的黄金年代（注1）；文以载道的宗教剧、道德剧、样板戏，伊莉莎白时代的舞台禁令，以致台湾戒严时期的审查，则是避之唯恐不及。
随著种族、性别议题进入主流视野，成为制度化的推进力量（包含国家补助机制与商业市场投资），矛盾也就因此产生了。政治正确，开始召唤出人们服膺于权力、或将失去言论自由的恐惧，「反政治正确」则如「反体制」般有理。有意识的挑衅如脱口秀、饶舌歌的地狱哏（最近的例子是综艺节目《大嘻哈时代》有医学院参赛者嘲讽原住民加分制度），从族群到性别无一幸免；无意识的踩雷则如陈玉勋2020年电影《消失的情人节》（注2），创作动机与观众解读出现巨大落差——究竟是正义魔人的群众暴力？或是优势者看不见自身的盲点？
