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慕尼黑爱乐
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艺游在他方
一山可容二虎的年轻音乐厅——慕尼黑爱乐厅
座落于伊萨河畔的慕尼黑爱乐厅，是属于慕尼黑为市民所建的综合文化中心Gasteig的一部分。占地两万三百千平方公尺的Gasteig，其中包含了五个厅，最大的便是爱乐厅（Philharmonie），可容纳二千三百八十七位观众；其次是卡尔．奥福厅（Carl-Orff-Saal），拥有五百多个座位；其他三个厅较小，各可容纳一百多位观众，可作为演出或会议场地。这里，每天都有大大小小的音乐会、戏剧、舞蹈表演、展览及各式各样的文化活动，让民众充分享有多元的文化活动。
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封面故事 Cover Story慕尼黑的音乐环境
史无前例的一百七十人慕尼黑爱乐交响乐团即将在台演出，我们回顾了这个乐团的近百年历史，也认识一下传奇性的「绝不录CD」的指挥大师杰利毕达克。慕尼黑这座以啤酒与音乐闻名的国际都会，充满热情的艺术与民俗气息，也同时体现德意志民族追求纪律、精准、完美的精神。我们作了一场慕尼黑音乐环境的巡礼，希望也提供摸索中的台北一个借镜。
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封面故事 Cover Story
仙乐飘飘99年──慕尼黑爱乐交响乐团回顾
年代／人物与事件 1893 由钢琴制造商佛兰茨．凯姆（Franz Kaim）所创立，名为「凯姆乐团」（Kaim Orchestra）。当时富有声望的指挥家如Hans Weingartner、Hermann Zumpe、与布鲁克纳（Anton Bruckner）的学生Ferdinand Lwe等，为该团奠立了高演出水准的基础。 1898-1905 Felix Weingartner出任指挥，曾多次率团赴各国演奏，享誉国际。马勒（Gustav Mahler）亲自指挥该团首演他的第四与第八交响曲。该期著名的指挥家，尚包括Richard Strauss、Max Reger、Hans Pfitzner。 1905-1908 1906年2月19日，Weilhelm Furtwangler在二十岁那年，首度指挥该团演出后，即与慕尼黑爱乐结下了数十年的密切关系，也成为个人成功的开始。 1908-1914 1911年，改名为「音乐会学会乐团」（Concert Society Orchestra）。Bruno Walter在是年十一月指挥马勒不朽的遗作《大地之歌》，作世界首演。Ferdinand Lwe再度回到该团，主持了第一次大型的布鲁克纳发表会与布鲁克纳音乐节。此后，这个音乐节不但名闻遐迩，而且演奏布鲁克纳也成了慕尼黑爱乐的传统之一。 1920-1938 继Hans Pfitzner在第一次世界大战一九一九至二〇间担任指挥，作曲家Siegmund Hausegger开展了他18年指挥慕尼黑爱乐的生涯，首演了不少布鲁克纳的作品。 1927年，乐团终正式定名为「慕尼黑爱乐交响乐团（Mnchner Philharmoniker）」。 1938-1944 这是该团艺术成就最辉煌的时期，由Oswald Kabasta领导，灌录了布鲁克纳第七交响曲、舒伯特第三交响曲、与贝多芬第八交响曲等。 二次大战期间该团位于堤肯街（Turken Strabe）的演奏厅于1944年遭到炮轰全毁。 1
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封面故事 Cover Story
乐音不改，鬓毛不衰──老顽童与三只小猪
他讨厌腌的罐头靑豆 杰利毕达克要来了，我可是有点紧张。我仅有的一张他的唱片，四〇年代的照片，俊得像马斯楚安尼；四〇年代的录音，不只模糊还有炒豆声。 谁是杰利毕达克？要不是他「讨厌腌渍的罐头靑豆，也讨厌唱片录音，这两种东西一样乏味」，说不定他比卡拉扬和萧提更有名。他接掌慕尼黑爱乐都十三年了，市场还等不到他们搭档的唱片，更添加此行的谜云，他的乐音改了吗？他的鬓毛衰了吗？ 杰利毕达克这次排出理查史特劳斯、柴可夫斯基和布鲁克纳，但葛罗夫辞典说他是「拉丁／斯拉夫派」，特别在行的是拉威尔、普罗高菲夫和萧斯塔高维契，至于「德意志学派」也相当拿手。不管他排出什么曲目，都很可贵，八十高龄的人瑞了。两场音乐会以标准速度计算，长度都不及七十分钟，是有点短。跟他同庚的萧提，前年指挥《奥泰罗》，第三幕差点回不到指挥台。比他小六岁的伯恩斯坦，前年灌录最后一张现场贝多芬交响曲，终末乐章几乎英雄气短。可见此番「国庆音乐会」，气氛有多悬疑了，万一大师体力不支，就别强求「安可」吧。 杰利毕达克给我们的见面礼，是风度翩翩的《唐璜》。音乐史上至少有十六个作品以这个采花大盗的传奇为题材，像莫札特的歌剧《唐乔凡尼》，便是极有名的一个。理查史特劳斯这首交响诗，是二十四岁初试啼声，第一个扬名乐坛的作品。唐璜是西班牙传说中，淫荡好色的花花公子，不同的作者赋予不同的下场。理查史特劳斯这个唐璜，一生采花酿蜜，却追求不到自己所憧憬的完美女性。最后在与情敌决斗时，失去求生勇气，宁可死于利刃。 这是一首长约一刻钟的音诗，由两个代表唐璜追求与否定的主题，形成自由体的奏鸣曲式。音乐的「说故事」成份很浓，主题的发展如何对应情节均有脉可循，不过这种「读谱」、「读主题」的工作，应该是音乐会之前的功课。这首曲子在柏林首演时，理查史特劳斯就力主不在节目单上分析主题乐理，只刊载尼可拉斯雷瑙的《唐璜》诗篇。偷懒的乐友们，就从感觉出发吧。 优柔寡断的命运交响曲 在台湾唱片市场，唯一不难买到的杰利毕达克唱片，大概就是一九四八年和伦敦爱乐搭档的，柴可夫斯基《第五》和《胡桃钳组曲》。我最想听的是如歌行板，那个法国号开头主旋律，和四十四年前，究竟有多不同，究竟有多相同。
