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特别企画 Feature 编剧现身说法魏于嘉：清楚背后意图，让读剧拥有目的
如果说「读剧」可以是创作的其中一个过程，那么编剧魏于嘉的剧本似乎在这些位置间来回移动。 像是《妈妈歌星》于2018年首演后，今（2025）年初又再次公开读剧演出。序场剧本发展中心推出的「2025焦点读剧节」，以魏于嘉为主题，选读了她的4个剧本，而这4个剧本的命运各自不同对她而言，已经演出过的《现世寓言》与《大动物园》是自认为有代表性的作品，都经历过不同导演、相异场域与规模的演出；另两部作品《空袭警报》与《城堡里的公主》都没被演出过，甚至《城堡里的公主》还是魏于嘉第一部长篇剧本，因此「演过的很像在收集不一样导演对这个剧本的重新诠释，因为每个人的观点不一样，就很有趣。如果是没有演出的，当然就是想看它被演出的样子。」 这几个剧本反映出不同时期的她，其实也突显「读剧」这件事情对她、对制作（团队）的意义。
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编辑精选 PAR Choice
现世，或者末日寓言？ 李铭宸执导得奖剧本 探问《＃》的语言内幕
编剧魏于嘉获得二○一四年台湾文学金典奖的剧本《现世寓言》，将由新锐导演李铭宸搬上舞台，并换上来自网路流行语的新剧名《＃》。魏于嘉的剧本通过非人的物件及动物为角色，书写一幕幕光怪陆离、荒谬突梯的寓言场景，但来到喜爱探究语言本质的李铭宸手上，他好奇的是「寓言」的形式，为什么人们喜欢听寓言故事？为什么寓言故事要这么说？
