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林惟华
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编辑精选 PAR Choice
踢掉硬鞋后，天开地阔「玩芭蕾」
台北首督芭蕾舞团推出《玩芭蕾Ⅲ》，集结徐进丰、李淑惠、蒋秋娥、林惟华、刘启亚五位编舞者，从芭蕾肢体出发，编创出题材、手法、与风格多样的现代芭蕾作品。其中，旅欧多年的蒋秋娥带来欧风浓厚的现代芭蕾，却加入呼吸吐纳；优游于芭蕾与现代舞之间的林惟华，则要将芭蕾的炫技放在情绪流程中表达，全以女舞者演出，打破芭蕾男女舞者间典型在支撑与托举上隐含的主从关系。
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舞蹈新讯 新古典舞团 四位编舞新锐出场
《时光复写》，奔向相遇的诗意
「时光」对创作脉络和舞者身体将激发何种既回归又迎向的身姿？新古典舞团推出四位编舞新锐的新作，林惟华、林维芬、陈逸民、魏光庆分别以徐志摩的诗、卡夫卡的《蜕变》、及舞者散文创作构筑画面情境，碰撞出时间之流中人与人的相遇、错过、摇摆不定、渴求或窥伺、远飏与微笑。 如同林惟华最迷人的〈相遇〉，舞者眼神交会、擦肩错身、抱紧推开，在时空的变化轴上滑出交叉或平行线，刹那相会却电光石火；林维芬〈不确定主义〉因质疑而恒处摇晃与突破，肢体动力随音乐节拍而倾斜变化；魏光庆〈微笑，挥手，说再见〉追溯三人的友情历程，同做、轮做、倒著做一套动作，是在回首中瞻望未知；陈逸民〈蜕变〉的身体变成两条虫，他们蜷缩扭曲变形，丢掉优美的线条，在蠕动中找寻飞翔；魏光庆〈99％数红〉在女人与经血、落红、分娩、战争的红色晕染下，微量百分之一才是自己可决定的颜色。 「我们将大舞台的大幅肢体动作，回缩到自身细腻敏感的表演，不用一个人震摄全场，而是与一百个人共同呼吸。」四位编舞家将勾动你诗意的闪光，于时间奔停中。
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特别企画 Feature
撞击心灵深处的磅礡史诗—刘凤学
一九九二年，新古典舞团艺术总监刘凤学根据德国现代作曲家卡尔．沃夫的清唱剧《布兰诗歌》Carmina Burana，编创同名舞作，将乐曲中的野性美与澎湃气魄，转化为群舞、双人舞、七人舞等形式，气势磅礡恢弘，呈现节奏魅力与生命跃动，结合杜黑指挥的乐团及合唱团现场演出，被视为当年台湾艺文界「不可能的任务」。 再现人声、乐器、人体三位一体的高难度制作 《布兰诗歌》以震撼人心的节奏与合声吟唱为世人所熟知，歌词系由十三、四世纪时，一些未具名的修士或吟唱诗人所写的情诗，讴歌世俗生活、宗教意识及对时代的批判，充满对青春与欲望的渴求。「我个人喜欢强烈的作品，《布兰诗歌》给我极大的震撼，歌词完全是人性的展现，刺激无限创作灵感。」刘凤学密切配合歌词与乐曲，将《布兰诗歌》的舞蹈结构分为〈序〉、〈初春〉、〈酒店〉、〈爱情〉四段，表现一群青年修士们，为了帮世人建立精神殿堂，打破戒规漫游游世俗，最后再度回归修持原点的心路历程。 今年两厅院「舞蹈春天」系列以此经典舞码《布兰诗歌》作为开幕舞作，刘凤学谦称：「自己早已退居二线，每次躲在后面看排练，只觉得压力大，说『经典』两个字太沉重」。为了再度挑战这项「人声」、「乐器」、「人体」三位一体的高难度制作，传达视觉、听觉与心灵的震撼效果，新古典舞团邀请当年制作人邱瑗再度回锅；音乐方面则聘请音乐界才子金希文，指挥音契管弦乐团、国立实验合唱团现场演出。 中南部观众也能享受诗歌舞同场的震撼气势 当年首演《布兰诗歌》的舞者如张中煖等人，如今多是舞蹈界的中流砥柱；硕果仅存的林惟华，肩负起这次《布兰诗歌》舞蹈排练大任，她表示这出舞作格局大，跳起来的卖力程度算是「数一数二的操」，笑说：「我们年轻时，跳到第十支舞一定吐，现在的年轻舞者跳到第五段，就累到吐了，大家都很紧张，从春节就开始训练体能，到时候一定有完美的演出。」 过去碍于经费及场地限制，《布兰诗歌》在中南部的巡回演出仅以CD播放音乐，此次重演获国家文化艺术基金会「表演艺术精华再现专案计划」经费补助，在台中、员林、台南、高雄的演出，将由陈树熙率领的高雄市交响乐团、中山大学合唱团同台现场演出，让全台民众都可享受诗歌舞同场的震撼气势。<
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专题
谁来与电脑共舞？
「与电脑共舞」这场演出不只是人在跳舞，更有无尾熊与骷髅与机器人等虚拟的舞者，与真实舞者与轮番上阵。异于传统表演模式、时间于空间的交错运用，另类的创作型态挑战观众的观舞经验。
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即将上场
现代．芭蕾相携手舞蹈家庭舞团公演
出自舞蹈空间舞团的舞者金崇廉，在一九九三年成立了舞蹈家庭舞团，三年后台北室内芭蕾团长蒋秋娥与新古典舞团舞者林惟华加入，使舞蹈家庭呈现出现代与芭蕾的新组合。 此次演出的舞码分为「搬弄是非」（4／12〜14与「汇舞」（4／19〜20）两部分。「搬弄是非」为金崇廉的舞作发表，六支舞码分别为描述自毁心境的《诚心所愿》、诙谐诡异的《虫》、孤独面对自己的《独舞》、强调关系与谐调的《谐坡》、抒情的《寄居》以及生活片段切片的《通勤电车》等。 「汇舞」则著重于蒋秋娥和林惟华的舞蹈表演，舞码有霍华．拉克作品《汇舞》和改编的《四人舞》、曾明生编作的《我非我》、张中煖现代舞创作《较劲》，以及丽莎．富茜罗的芭蕾舞作《独舞》。
