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天鹅宴
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唐美云歌仔戏团《光华之君》 2020/11/05-11/08 国家戏剧院 编剧陈健星重新解读与改编日本文学经典《源氏物语》，不写主角光华君╱光源氏前半生的荣光，反写步入中年后面临生命的沉痛打击，包含挚爱的离世、新欢与他人私通等。在原著的故事架构上，编剧添入作者藤夫人╱紫式部为其中角色，开启书写内外的情节对照与情感相应，此角色更特邀「台湾京剧小天后」黄宇琳跨界诠释。《光华之君》获得第32届传艺金曲奖最佳编剧奖、最佳导演奖、最佳团体演出奖三大奖，为当年之最。 推荐人 李易修 《光华之君》留给我最深刻的印象，是美得不可方物的舞台美学。 以「书籍」意象搭建的方型框格舞台，在每一次平台机关的旋转时，都像似翻阅一页页的小说章节，引动故事剧情的时光流转。而在舞台主体之外，包含影像设计、服装造型甚至是小道具等，整体视觉元素的美学统合叙事能力令人惊艳。导演透过「书页」内外之别，展现「作者籐夫人的真实人生境遇」，与「藤夫人操弄笔下角色遭际，以暗暗吐露心事」的两番情貌，舞台调度可说是十分巧妙。 有趣的是，虽将《光华之君》剧中的时空背景设定在唐代，但舞台美学却是处处日本文化中的「侘寂」与「物哀」之美，实际上更贴近其转译的小说原本《源氏物语》。这样的处理，对于熟悉日本娱乐和文化旅游、却不见得读过《源氏物语》的台湾观众来说，是很好的「体验切入点」。尝遍当代各种视听娱乐刺激体验的观众，未必都能感受到《源氏物语》中那些贵族之间的情爱、人生的碎语琐事和虚掷岁月韶光的哀痛，但《光华之君》由剧本的编创，再到演员精湛的表演技巧与诠释，最终结合舞台视觉的整体美学呈现，让观众收获满满而强烈的观剧体验，以心印心直觉传达人生愁欢爱苦之叹。 义兴阁掌中剧团《GG冒险野郎》 2021/03/19 台北 大稻埕永乐广场 此作取材自西班牙作家赛万提斯的经典著作《唐吉诃德》，将主角「唐吉诃德」那些在世人眼中极其荒诞、匪夷所思的行径，再次翻看与探问，于虚幻与现实世界之间穿梭，映照当代社会的种种现象与价值观。《GG冒险野郎》延续义兴阁掌中剧团独树一帜的「布袋戏摇滚音乐剧」形式，
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十年演艺
十年一觉戏棚梦
不论从演出形式或剧本内涵精神来看，河洛歌仔戏的舞台演出并没有脱离台湾歌仔戏历史发展的背景机制，反映出台湾歌仔戏在实践所谓「现代化」的过程中，尚未找到属于现代的主体性定位；京剧化其实只是表面问题，河洛移植外来剧本作为歌仔戏内涵的情形，才是我们应该关注的课题。
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戏剧
一场精致美味的《天鹅宴》
题材的新鲜感，大量背景音乐及唱部，细腻的身段及巧妙的台谚，构成《天鹅宴》的艺术性。在肯定民间艺人、艺团对本土文化的贡献之外，还要能使他们提升戏剧的艺术性，我们的文化之根才不致被西式美学观所斲伤。
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近期演出
六年国建「文化巡演」
配合国家建设六年计划中的「文化建设」，国立中正文化中心特地将曾经主办过的精彩表演，推荐至全省各地文化中心及学校巡回演出，期使全国观众有机会欣赏不同型态的表演节目。 巡演节目类型各具风格特色，包括豫剧《唐伯虎点秋香》歌仔戏《天鹅宴》，舞台剧《蝴蝶君》，现代舞《大地漫游》，以及《菊豆与天靑》舞作。其中《蝴蝶君》在剧本与技术设计上多有修改，其他演出作品则维持原有型态。各表演团体均以严谨态度筹划巡省演出。 （薛玉娥）
