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唐美云歌仔戏团《光华之君》
唐美云歌仔戏团《光华之君》(张震洲 摄)
特别企画 Feature 真的、好想再看一次!2020-2022看不腻的表演清单

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文字|李易修、林铭亮、陈健星、游富凯、张启丰、刘美芳
第350期 / 2022年12月号

唐美云歌仔戏团《光华之君》

2020/11/05-11/08

国家戏剧院

编剧陈健星重新解读与改编日本文学经典《源氏物语》,不写主角光华君╱光源氏前半生的荣光,反写步入中年后面临生命的沉痛打击,包含挚爱的离世、新欢与他人私通等。在原著的故事架构上,编剧添入作者藤夫人╱紫式部为其中角色,开启书写内外的情节对照与情感相应,此角色更特邀「台湾京剧小天后」黄宇琳跨界诠释。《光华之君》获得第32届传艺金曲奖最佳编剧奖、最佳导演奖、最佳团体演出奖三大奖,为当年之最。

推荐人 李易修

《光华之君》留给我最深刻的印象,是美得不可方物的舞台美学。

以「书籍」意象搭建的方型框格舞台,在每一次平台机关的旋转时,都像似翻阅一页页的小说章节,引动故事剧情的时光流转。而在舞台主体之外,包含影像设计、服装造型甚至是小道具等,整体视觉元素的美学统合叙事能力令人惊艳。导演透过「书页」内外之别,展现「作者籐夫人的真实人生境遇」,与「藤夫人操弄笔下角色遭际,以暗暗吐露心事」的两番情貌,舞台调度可说是十分巧妙。

有趣的是,虽将《光华之君》剧中的时空背景设定在唐代,但舞台美学却是处处日本文化中的「侘寂」与「物哀」之美,实际上更贴近其转译的小说原本《源氏物语》。这样的处理,对于熟悉日本娱乐和文化旅游、却不见得读过《源氏物语》的台湾观众来说,是很好的「体验切入点」。尝遍当代各种视听娱乐刺激体验的观众,未必都能感受到《源氏物语》中那些贵族之间的情爱、人生的碎语琐事和虚掷岁月韶光的哀痛,但《光华之君》由剧本的编创,再到演员精湛的表演技巧与诠释,最终结合舞台视觉的整体美学呈现,让观众收获满满而强烈的观剧体验,以心印心直觉传达人生愁欢爱苦之叹。

 

义兴阁掌中剧团《GG冒险野郎》

2021/03/19

台北 大稻埕永乐广场

此作取材自西班牙作家赛万提斯的经典著作《唐吉诃德》,将主角「唐吉诃德」那些在世人眼中极其荒诞、匪夷所思的行径,再次翻看与探问,于虚幻与现实世界之间穿梭,映照当代社会的种种现象与价值观。《GG冒险野郎》延续义兴阁掌中剧团独树一帜的「布袋戏摇滚音乐剧」形式,由王凯生担任主演、演奏电子乐器,并再度邀请现代剧场导演宋厚宽执导,呈现金光布袋戏与现代剧场磨合的特殊风格。

推荐人 陈健星

厉害的作品,不一定能打动人,动人的作品,必有厉害之处。

一开始看到剧名「GG冒险野郎」,脑中闪出第一个想法,这大概是出闹剧。开演后,很快就证明我的判断,无厘头的情节对话,闹热滚滚的摇滚配乐,心想就算是金光布袋戏,故事也不该如此荒谬吧,是在「庄孝维」吗?幸好没有中途弃剧,剧情突然翻转,一切的荒谬瞬间合理,故事走向末尾,做著英雄梦的主角石志疯狂冲向敌方,只为守护自己心中的正义,这一刻,你跟著心潮澎湃,跟著热血沸腾,一时间感动莫名。

这是一出布袋戏摇滚音乐剧,为嘉义「义兴阁掌中剧团」的作品,编创团队都是年轻的生命,负责口白╱演奏╱演唱的王凯生(1989出生)为义兴阁第四代传人,他同时也是这出戏的音乐设计,看到布袋戏可以如此生猛有力,如此不受拘束地说著属于这个时代的英雄神话,真的特别令人兴奋激动。

写戏做戏,有时候是为了看见某种「精神」,甚至「信仰」。年轻时候的我们相信这世界上有著许多真诚、美善、正义,随著年龄增长,岁月教会我们认清现实,别做梦了,别当傻子,这似乎是成长必经过程,我们努力学习成为一个聪明的「大人」。只是如果有一天,我们不敢做梦,不敢玩了,那我们就真正老去了,失去信仰的那一刻,死亡才真正降临。

 

一心戏剧团《当时月有泪》

2021/05/08-05/09

台北 台湾戏曲中心大表演厅

《当时月有泪》以宋金靖康之难为背景,除主要男性角色外,穿插柔福帝姬等女性角色的生命历程,呈现历史少有书写的女性心绪。编剧赵雪君无意替宋高宗赵构翻案、也不再次强化名将岳飞的英雄形象,更著重刻画内心幽暗,描绘出高宗用12道金牌召回岳飞的难以言说与内在恐惧。此作除一心戏剧团当家双小生孙诗珮、孙诗咏,更特邀许秀年、高玉珊两位名角,为两人睽违30年的同台。赵雪君以此作荣获第33届传艺金曲奖最佳编剧奖。

推荐人 刘美芳

作品从女性的视角重新探析大时代下幽微的人性挣扎,跳脱传统形塑英雄神话的历史观点,不以忠奸二分的惯常手法评述古人。

双线情节交缠呼应:主线是宋高宗与岳飞建构的貌似阳刚的男性天地,直拗不谙权变的岳将军,只盼明君绝烨灿烂如金色太阳,却不察帝君藏埋求助无门、恶梦连连的真实恐惧。君臣两人从惺惺相惜到冲突对立,北征或偏安,没有绝对的是与非,只有不同立场的抉择。副线关注的是被历史书写遗忘的女性身影,杀伐征战的动乱时代,无论是生在帝王家还是本该超脱世俗的比丘尼,不能自主决定命运的女性只能挣扎求活。从共患难的相互扶持到不得已的断绝情谊。牺牲生命、抛舍姓名,只为换得无憾的成全。

岳飞与柔福帝姬,一个真将军,一位假(?)公主,两人处境恰似对镜照映,都在历史抉择中被牺牲。有权做决定的高宗与韦后,也未必真能安享太平。正如一直在场的月亮,不论丰润圆满或是缺折月弓,一概静静凝视著人世的更迭。

编导用心铺陈整体氛围,更不忘处处留下伏笔,以便前后观照。无法尽述的空白则由静善叙说填补,结构相当谨严。演员做表诠释层次细腻,足以立起场上人物。舞台呈现以雪景开场,月夜桃花飘零作收。今月依然朗照,当时愁人泪痕俱已没入历史长流,是非功过皆已成空。

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