唐美云歌仔戏团《光华之君》
2020/11/05-11/08
国家戏剧院
编剧陈健星重新解读与改编日本文学经典《源氏物语》，不写主角光华君╱光源氏前半生的荣光，反写步入中年后面临生命的沉痛打击，包含挚爱的离世、新欢与他人私通等。在原著的故事架构上，编剧添入作者藤夫人╱紫式部为其中角色，开启书写内外的情节对照与情感相应，此角色更特邀「台湾京剧小天后」黄宇琳跨界诠释。《光华之君》获得第32届传艺金曲奖最佳编剧奖、最佳导演奖、最佳团体演出奖三大奖，为当年之最。
推荐人 李易修
《光华之君》留给我最深刻的印象，是美得不可方物的舞台美学。
以「书籍」意象搭建的方型框格舞台，在每一次平台机关的旋转时，都像似翻阅一页页的小说章节，引动故事剧情的时光流转。而在舞台主体之外，包含影像设计、服装造型甚至是小道具等，整体视觉元素的美学统合叙事能力令人惊艳。导演透过「书页」内外之别，展现「作者籐夫人的真实人生境遇」，与「藤夫人操弄笔下角色遭际，以暗暗吐露心事」的两番情貌，舞台调度可说是十分巧妙。
有趣的是，虽将《光华之君》剧中的时空背景设定在唐代，但舞台美学却是处处日本文化中的「侘寂」与「物哀」之美，实际上更贴近其转译的小说原本《源氏物语》。这样的处理，对于熟悉日本娱乐和文化旅游、却不见得读过《源氏物语》的台湾观众来说，是很好的「体验切入点」。尝遍当代各种视听娱乐刺激体验的观众，未必都能感受到《源氏物语》中那些贵族之间的情爱、人生的碎语琐事和虚掷岁月韶光的哀痛，但《光华之君》由剧本的编创，再到演员精湛的表演技巧与诠释，最终结合舞台视觉的整体美学呈现，让观众收获满满而强烈的观剧体验，以心印心直觉传达人生愁欢爱苦之叹。
义兴阁掌中剧团《GG冒险野郎》
2021/03/19
台北 大稻埕永乐广场
此作取材自西班牙作家赛万提斯的经典著作《唐吉诃德》，将主角「唐吉诃德」那些在世人眼中极其荒诞、匪夷所思的行径，再次翻看与探问，于虚幻与现实世界之间穿梭，映照当代社会的种种现象与价值观。《GG冒险野郎》延续义兴阁掌中剧团独树一帜的「布袋戏摇滚音乐剧」形式，由王凯生担任主演、演奏电子乐器，并再度邀请现代剧场导演宋厚宽执导，呈现金光布袋戏与现代剧场磨合的特殊风格。
推荐人 陈健星
厉害的作品，不一定能打动人，动人的作品，必有厉害之处。
一开始看到剧名「GG冒险野郎」，脑中闪出第一个想法，这大概是出闹剧。开演后，很快就证明我的判断，无厘头的情节对话，闹热滚滚的摇滚配乐，心想就算是金光布袋戏，故事也不该如此荒谬吧，是在「庄孝维」吗？幸好没有中途弃剧，剧情突然翻转，一切的荒谬瞬间合理，故事走向末尾，做著英雄梦的主角石志疯狂冲向敌方，只为守护自己心中的正义，这一刻，你跟著心潮澎湃，跟著热血沸腾，一时间感动莫名。
这是一出布袋戏摇滚音乐剧，为嘉义「义兴阁掌中剧团」的作品，编创团队都是年轻的生命，负责口白╱演奏╱演唱的王凯生（1989出生）为义兴阁第四代传人，他同时也是这出戏的音乐设计，看到布袋戏可以如此生猛有力，如此不受拘束地说著属于这个时代的英雄神话，真的特别令人兴奋激动。
写戏做戏，有时候是为了看见某种「精神」，甚至「信仰」。年轻时候的我们相信这世界上有著许多真诚、美善、正义，随著年龄增长，岁月教会我们认清现实，别做梦了，别当傻子，这似乎是成长必经过程，我们努力学习成为一个聪明的「大人」。只是如果有一天，我们不敢做梦，不敢玩了，那我们就真正老去了，失去信仰的那一刻，死亡才真正降临。
一心戏剧团《当时月有泪》
2021/05/08-05/09
台北 台湾戏曲中心大表演厅
《当时月有泪》以宋金靖康之难为背景，除主要男性角色外，穿插柔福帝姬等女性角色的生命历程，呈现历史少有书写的女性心绪。编剧赵雪君无意替宋高宗赵构翻案、也不再次强化名将岳飞的英雄形象，更著重刻画内心幽暗，描绘出高宗用12道金牌召回岳飞的难以言说与内在恐惧。此作除一心戏剧团当家双小生孙诗珮、孙诗咏，更特邀许秀年、高玉珊两位名角，为两人睽违30年的同台。赵雪君以此作荣获第33届传艺金曲奖最佳编剧奖。
推荐人 刘美芳
作品从女性的视角重新探析大时代下幽微的人性挣扎，跳脱传统形塑英雄神话的历史观点，不以忠奸二分的惯常手法评述古人。
双线情节交缠呼应：主线是宋高宗与岳飞建构的貌似阳刚的男性天地，直拗不谙权变的岳将军，只盼明君绝烨灿烂如金色太阳，却不察帝君藏埋求助无门、恶梦连连的真实恐惧。君臣两人从惺惺相惜到冲突对立，北征或偏安，没有绝对的是与非，只有不同立场的抉择。副线关注的是被历史书写遗忘的女性身影，杀伐征战的动乱时代，无论是生在帝王家还是本该超脱世俗的比丘尼，不能自主决定命运的女性只能挣扎求活。从共患难的相互扶持到不得已的断绝情谊。牺牲生命、抛舍姓名，只为换得无憾的成全。
岳飞与柔福帝姬，一个真将军，一位假（？）公主，两人处境恰似对镜照映，都在历史抉择中被牺牲。有权做决定的高宗与韦后，也未必真能安享太平。正如一直在场的月亮，不论丰润圆满或是缺折月弓，一概静静凝视著人世的更迭。
编导用心铺陈整体氛围，更不忘处处留下伏笔，以便前后观照。无法尽述的空白则由静善叙说填补，结构相当谨严。演员做表诠释层次细腻，足以立起场上人物。舞台呈现以雪景开场，月夜桃花飘零作收。今月依然朗照，当时愁人泪痕俱已没入历史长流，是非功过皆已成空。
