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艾尔比
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人类VS.犬类的寓言故事
艾尔比认为一件作品，或更确切地说一部剧作，如果一味地「善待」它的观众，它达成的沟通是有限的。观众有时需要的是震撼教育，因此剧作不能过于温吞吞、软绵绵，它要做出某种「态势」，那个态势表面上看来有敌对之意──不友善的狗──但背地里隐藏著悲天悯人的仁慈。
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乏味VS.珠玑的倾斜结构
首先，Jerry对Peter的策略是残酷的，因为他不但不遵守社会的语言成规，导致Peter搞不清状况，而且他用话语刺激Peter，严重打击一个中年异性恋男子的自尊。同时，他对Peter的用心是仁慈的，因为他想藉用一个午后的互动，点醒对方，希望对方不再甘于成为陈腔滥调的受害者，并进而改变他的内在。
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经典解剖室
迂回进击，省视「陈腔滥调」
在美国戏剧史上，《动物园故事》可能是第一部以较直接的手法碰触「语言」此一议题。之前如米勒的《推销员之死》或威廉斯的《玻璃动物园》，都是以较间接的手法处理语言的主题。因为如此，也因为艾尔比在后来的剧本中持续借由对白探讨语言，他尔后获得了「语言剧作家」（language playwright）的封号。
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专栏 Columns六个寻找语言的剧作家
就个人成就而言，美国剧作家的确比不上易卜生、史特林堡、契诃夫等这些开路先锋；然而，美国剧作家于现代戏剧也有不可轻忽的贡献。
