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台湾，我的母亲
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特别企画 Feature 创作观察── 戏曲篇
变与不变之间 创意迸发展望盛景
这十年，可说是台湾戏曲艺术发展最剧烈的十年，原来主流、封闭的美学在新世纪几乎全盘崩解，各类的创新、实验、跨界次第开展，打造一出出令人耳目一新的缤纷戏码。但在创新大纛之下，传统功底依然是不变基石，变在不变之上，于是变出未来前景。
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戏曲 河洛「台湾三部曲」尾声作《东宁王国》重现被湮没的台湾史
四百年前昙花一现的东宁王国充满戏剧性的色彩，但对多数台湾人来说，竟只是一段模糊难辩的历史。河洛歌子戏团延续前作《彼岸花》、《台湾，我的母亲》取材台湾的路线，新戏《东宁王国》中将重现这段被湮没的台湾史实。
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戏曲
期待一片健康的「台湾本色」
原著作者在小说中，对于清朝以至于日据时代的农民抗争，存著是一种悲悯的心，在控拆之中，是深沉而无奈的叹息。如今戏剧将「悲悯」化成了「悲情」，把「控诉」加温成了「揭竿起义」，为了农民、为了土地，头可断、血可淌，这种「鼓吹革命」的无情，观众难道不觉得熟悉吗？
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回想与回响 Echo
渡海之后，只有悲歌？
《刺桐花开》与《台湾，我的母亲》已为歌仔戏编演近代台湾故事留下足迹履痕，更勇敢地跃向台湾歌仔现代戏的创发。欲由传统戏曲的搬演程式过渡到现代戏曲的表现，也许还需要更多艺术工作者的投入，才能为两者济渡造桥。
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台前幕后
卸除华丽形式，戏说台湾故事
从李乔的小说到诗集，从大陆编剧陈道贵的初稿到台湾编剧陈永明完成的版本，《台湾，我的母亲》的剧本经历了一段曲折的孕育过程。
