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法兰克．卡斯多夫
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城市艺波 Cities & Arts
不平静的谢幕 柏林两大剧团总监向观众道别
跨入二○一七年，柏林剧坛迎来人事变动巨浪。说是巨浪并不为过，因为动的是两大老牌剧院的艺术总监：柏林剧团的克劳斯．派曼与人民剧院的法兰克．卡斯多夫，两人即将卸任道别，但过程并不平顺：派曼酸继任者不够叛逆，不是一流艺术家；而人民剧院的继任者德尔孔，以艺术策展人身分空降令剧院工作人员质疑，而其言语又冒犯整个城市以上种种，让这场人事风波，看来还有好戏可瞧！
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特别企画（二） Feature
无政府主义者的乌托邦——人民剧院
没有华丽的建筑，位于罗莎卢森堡广场旁的人民剧院自一九一四年落成以来，就是底层人民的剧院，左派的群众舞台。虽然历经德国近代历史巨变的冲击，人民剧院依旧保有它的理想在思想内容与戏剧美学上追求突破性与革命性的创意，它所展现的实验精神，以及不畏强权，不向主流势力低头，不一味迎合观众、不做商业行销、不屈从社会既定价值观的传统，属德国剧界一奇葩。
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特别企画（二） Feature
追求舞台上「唯一的真实」
被誉为「廿一世纪最重要的德国导演」，掌舵柏林人民剧院逾廿年的法兰克．卡斯多夫，以颠覆前卫的剧场美学席卷德语戏剧界，是当代硕果仅存的权威大师之一。他认为，戏剧应该是处于一种无政府般的「非常时期状态」，一般社会约定成俗的道德、规矩、禁忌与评断标准，一旦到了剧场都无效。卡斯多夫要剧场成为挖掘人性黑暗面的地方，即使引爆自我毁灭的力量，也在所不惜。
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特别企画（二） Feature
人生，就是一场虚空的赌局
曾数度改编杜斯妥也夫斯基作品的导演法兰克．卡斯多夫认为，在这个世界上，恐怕没有再比作者本人更能理解赌徒的了，因为他自己就是个赌徒，不但是个物质上的赌徒，还是个精神上的赌徒。卡斯多夫的《赌徒》舞台版，以解构剧场的手法，穿插了杜氏的另一篇寓言叙事《鳄鱼》与海纳．穆勒的剧本《任务》，并引述许多卡斯多夫对自己过去创意的自嘲。
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柏林
演出莫里哀《吝啬鬼》 资深演员乌特克累倒受瞩目
德国知名资深演员马丁．乌特克，六月初在赴「人民舞台」剧场要演出当晚首演的新戏莫里哀经典喜剧《吝啬鬼》的路上，竟然因为过劳而身体不适，只好取消演出，也引起众人的关切。但活动力旺盛、演出跨影视剧场的他，只在休息短短一周后即上台复演，展现对剧场的热爱。
