PAR 表演艺术杂志

俄国文学的特色，除了从苦难获得解脱和救赎的道德力量之外，尚存在著另一个面向，也是它最迷人之处，就是一种无以伦比的狂热和激情——对明知不可为却坚持追求的偏执情感，对爱情如此，对赌的态度更是坚定。综观十九世纪乃至廿世纪的俄国作家中，包括普希金、屠格涅夫、杜斯妥也夫斯基、托尔斯泰、契诃夫等撑起俄罗斯经典文学的作家作品中，有相当比例的篇幅，内容都脱离不了赌和赌徒。牌桌上看尽人生真谛，对俄国作家而言，玩赌写赌的意义不光在赌博本身，而是一种近乎形而上的命运探索。

任由内心预感支配  狂热赌徒不计输赢

对赌的执著，是俄国作家一贯的风格，众所皆知，杜斯妥也夫斯基好赌，可却是十赌九输轮盘运气始终不佳。一八六四年，杜斯妥也夫斯基的妻子和兄长相继过世，濒临破产的他，希望借由赌博来还清债务，却在德国威斯巴登输光了所有预支的稿费，四处躲债，狼狈不堪。人生遭逢重大打击的杜斯妥也夫斯基看似全盘皆输，但在创作上，却交出了两部重要的文学作品——《罪与罚》和《赌徒》。其中，《赌徒》只花了廿六天即完稿，书中主角亚历西．伊凡诺维奇可说是杜斯妥也夫斯基，甚至是典型俄国赌徒的缩影。

亚历西．伊凡诺维奇总是不断分析自己的赌徒性格，他认为要当赢家就应该保持理性，但是他却仍旧倾向以非理性、福至心灵的预感决定轮盘的押注，甚至不时讥讽那些喜欢把一切风险机率都计算清楚的赌客，借以显示俄国赌徒的与众不同。作为一位激情式的赌徒，亚历西只要一上轮盘桌就会陷于狂热的状态，任由强烈的预感主宰他的输或赢，换句话说，不论输赢的结果他都接受，因为他臣服于自己内心狂热的激情，完全不打算挣扎。

旋转舞台分割为五  赌场居中揭露人性面向

曾数度改编杜斯妥也夫斯基作品的导演法兰克．卡斯多夫认为，在这个世界上，恐怕没有再比作者本人更能理解赌徒的了，因为他自己就是个赌徒，不但是个物质上的赌徒，还是个精神上的赌徒，只可惜《赌徒》一作并不具疗愈效果。写完这本书后，杜斯妥也夫斯基的赌瘾极端地大爆发。要不输得精光，要不赢得一切，非此即彼的二分法，把赌本全压在极度的虚空中，将人带向颓废和荒唐。卡斯多夫强调，赌徒只有狂热，没有时间。没日没夜的狂热行径，这便是赌，就是一切：如同性爱、希望、未来展望等人生途径，事实上是透过这些我们称之为「赌」的虚假作为，得以在生命中延续下去。

将《赌徒》搬上舞台，卡斯多夫延续解构剧场的手法，穿插了杜氏的另一篇寓言叙事《鳄鱼》与海纳．穆勒的剧本《任务》Der Auftrag，并引述许多卡斯多夫对自己过去创意的自嘲。卡斯多夫的舞台一向壮观浩大，繁复多变，《赌徒》将旋转式舞台分割为五个空间：电影院、游乐场、旅馆房间、公寓住所及赌场。赌场被其他四个空间团团包住，宛如不易攻占的城堡。所有在赌场场景的演出便用摄影机现场转播到电影院空间，犹如电视实境节目。隐藏式的空间，不但营造了神秘的戏剧氛围，也烘托出赌场幕后不为人知的人性面向。