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法兰西喜剧院
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欧陆剧场
孤独者的形象或女性主义的先驱？
《愤世者》之所以优于莫里哀其他同一主题之喜剧，即在于剧作家首度于剧中让男女双方各有充分表述自己立场的机会。维德志与米居尔之作，从相对的立场为本戏做了深入的诠释，充分印证经典之作足以跨越时空之耐人推敲本质。
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导演剧场
当代欧陆话剧搬演之趋势
美国的剧场艺术一向在商业及前卫两者的正面冲突与暗地学习间发展前进，欧陆剧场的成就却不是从这样的对立中产生。各国家剧院都是由一流导演主掌，观众看戏也以导演的创造力为取向，纯商业剧场的声势希微。而搬演古典剧本的风气远胜于当代剧作，虽造成新剧出头的环境艰困，却对传统的现代化，琢磨出丰富的心得。杨莉莉引介「导演剧场」的概念，并引证实例，对于本地剧场深具启发性。
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专题报导 Feature
他山之石 政府如何补助表演艺术
文化事业的推动与发展，有赖完善制度的订定与行政部门的贯彻执行。法、德、奥、美、英、加、日等国，莫不以其蓬勃的文化艺术成就傲人，自本期开始，我们将陆续探讨以上各国的文化补助政策，作为借镜，并将邀集立法委员、文化主管单位、学术界、表演团体代表等共同检视我国的表演生态、文化辅导政策的得失，希望促成一个更完善的文化政策的建立。
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专题报导 Feature
法兰西喜剧院的营运
因有文化部拨付的高额经费补助，法兰西喜剧院不仅在演员创作及表演空间上，获得相当程度的保障；社会大众也因此有能力购买合理价格的票券。然而政府财力的支持，绝不意谓可以左右剧院演出剧目及经费运用方式
