PAR 表演艺术杂志

戏剧

空转的反胃人生

纵使角色满嘴粗话，动作猥亵暴力，然而透过整体表现，依然不难感受到某种可能来自身为知识分子／创作者的矜持与观看距离。根据文字乃是一种虚构能力强大的媒介，往往足以塑造「真亦假时假亦真」的情境，由此反诸表演效果而言，第二幕结尾可说「假得很真」；不过，第一场之后形同基本装置的厕所反而「真的很假」。

文字|杨美英
第122期 / 2003年02月号

戏剧

鸿鸿床上的爱丽思

导演选择扮装大师出场，确实加深全剧的后设韵味，让这出戏真正成为「桑塔格的《床上爱丽思》」，而不只是一出名为《床上爱丽思》的西洋近作，这是值得赞誉的。但是，若仅停留在这样的层面上，究竟是四两拨千斤的巧思？或是避重就轻的回避心态？大师出场，只怕毁誉参半。

文字|周慧玲
第117期 / 2002年09月号