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失窃的时光
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新锐艺评 Review
是谁偷了我们的青春？
舞台风扇具现为时间之轮，无情地推移，在上半场我们目睹剧中人物交错于情节之中，下半场见证生命更深的起伏莫测。角色／演员在命运几近透明之际，反身与观众以对，一个个聚集下舞台望向前方，翻转被观看者的地位，无言之中却有著最深刻的回眸。
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特别企画 Feature 专访《失窃的时光》导演
克里根堡 转轮之中 述说小人物的梦与失落
舞台上巨大的转轮装置，一幕又一幕地把剧中人物转出又转入，如同这个庞大的社会体制，人在其中，身不由己向来关注底层人物的导演克里根堡，以舞台设计与黛亚．洛儿的剧本《失窃的时光》相互呼应，他说：「（剧中人物）从不引人侧目，从不会肇事，不会上街头示威游行，也不会跟人争论，他们是规规矩矩的老实人，总是希望一切都很好。所以，我想我需要一个舞台空间，能够把他们带向舞台。」
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特别企画 Feature 专访《失窃的时光》剧作家
黛亚．洛儿 以语言创造一种思考与感知的自由
黛亚．洛儿在柏林围墙倒下的几个月前落脚柏林，成为如今叱咤风云的柏林大学剧本创作系的第一届学生；接著在创作初期便遇上当时汉诺威剧院的总监乌利希．库翁。库翁致力于推动新的当代剧作，洛儿便与库翁，以及导演克里根堡共同推动了九○年代德语当代剧本的蓬勃发展，相当程度地共同形塑了德语剧作今日的发展。由于今年八月洛儿的作品《失窃的时光》即将在台北艺术节演出，剧作家因此特别接受本刊访问，分享对剧本创作的想法。洛儿并将在八月随剧团共同访台。
