是谁偷了我们的青春? |
空间的创意设计,使得演员的表演因垂直动线而有肉身的表现。
空间的创意设计,使得演员的表演因垂直动线而有肉身的表现。(Arno Declair 摄 柏林德意志剧院 提供)
新锐艺评 Review

是谁偷了我们的青春?

舞台风扇具现为时间之轮,无情地推移,在上半场我们目睹剧中人物交错于情节之中,下半场见证生命更深的起伏莫测。角色/演员在命运几近透明之际,反身与观众以对,一个个聚集下舞台望向前方,翻转被观看者的地位,无言之中却有著最深刻的回眸。

文字|杜秀娟、Arno Declair
第274期 / 2015年10月号

舞台风扇具现为时间之轮,无情地推移,在上半场我们目睹剧中人物交错于情节之中,下半场见证生命更深的起伏莫测。角色/演员在命运几近透明之际,反身与观众以对,一个个聚集下舞台望向前方,翻转被观看者的地位,无言之中却有著最深刻的回眸。

柏林德意志剧院《失窃的时光》

8/14~16 台北市社教馆城市舞台

2015台北艺术节请来德国柏林德意志剧院的《失窃的时光》,让台湾观众看到一出融合写实主义与疏离效果的好戏。本剧由多个故事线组成,呈现各样的人际关系(节目简介注明十二个角色、卅七个人生片段):一个年轻男子在精神落魄状态下,孤独地结束自己的生命(〈清醒〉系列);其妹妹Linda在无聊的日常生活中维系著回归自然的梦想(〈狼〉系列),并与其父亲竭尽心力尝试了解彼此,仅靠淡薄的连结维系著情感(〈星期日系列〉);梦想未来愿景的超市职员Monica,努力在工作之余进修(〈愿景〉系列);一对年长夫妻怀疑被监看与出没住家四周的可疑动物(〈痕迹〉系列),接待一位来者有意的陌生人,揭发先生婚前不欲人知的行为。

以舞台调度与叙事变换达到疏离美感

以上系列之外,还夹杂著几对怪异的双人关系:比如向当局投诉消失四十三年的先生的老太太;女子嘉比投诉男友试图为了钱而意图谋杀,却依然想与对方厮守。然而要几句话讲清楚本戏的戏剧线,不仅不可能也没有必要,因为本作品的特色不在于复杂的人际关系与故事;导演也没有执著表面写实的可能厚度,而是以舞台调度与叙事的变换来达到疏离美感的结合,创造出另一种悲剧高度。

舞台调度方面,这是一个没有左右翼的舞台,没有水平式的出场与离场;所有演员的上下场都是名符其实的「上」场与「下」场,由一具大型的转动风扇来竟其功。垂直的上下场营造了新颖的舞台风景,呈现游刃于不同空间的美感(比如上下两个空间有著并存并看的效果,四十五度角则呈现仰角的效果)。而转动的风扇舞台,提供转场与换场时机械动力的节奏,成为戏剧动力不可或缺的元素。空间的创意设计,使得演员的表演因垂直动线而有肉身的表现(embodiment),比如舞台悬空的角度影响著演员身体的重心,演员必须与地心引力拉扯或挣扎著保持重心所在,让观众在戏剧之外,清楚地看到演员的身体性(physicality)。

写实戏剧所不能少的角色对话与独白,导演极为克制地使用,而将重心放在第三者叙述或描述场景。脱离第一人称表达角色的动静情绪,抑制观众的同理投射而营造出观戏距离,让感性与理性并存。比如在〈出入口〉一景,当Linda处理哥哥自杀的后事,捧著骨灰坛在城市中走著与寻找著为何自杀的答案,她同时叙述(「她找寻著……」)与行动(在空间中走著),将疏离技法的叙述与行动分离往前推一步,做出有机的融合。以此疏离技法来承载厚重的主题,除了理性与感性之外,还营造出诗意美感的繁复感受。除了叙事角度的处理,导演也利用了表演层次的操弄来达到剧场性(theatricality)的彰显。比如Monica与先生对坐用餐交谈,先生丢过果壳;后者与场上看似不相干的行为,成为潜台词,为后来两人关系生变预先铺路。另外,〈俩人〉一景演员在观众眼前贴上家具卡片,瞬间造景完成就定位;〈惊喜〉嘉比要求与警察角色交换,希望表演出被谋杀的场景,都是极具创意与喜感的处理手法。

我们,是你们的缩影

舞台风扇具现为时间之轮,无情地推移,在上半场我们目睹剧中人物交错于情节之中,下半场见证生命更深的起伏莫测。角色/演员在命运几近透明之际,反身与观众以对,一个个聚集下舞台望向前方,翻转被观看者的地位,无言之中却有著最深刻的回眸。透过这样的反身,剧中人物说的是:是的,这就是人生;我们—— 一群被你们观看的人物,也只不过是你们的缩影;你们,所看见的,是自己。演员的凝视溢出第四面墙之外,从符号载体(signifer)转化为演绎(signification)的隐喻。

德国柏林德意志剧院有著辉煌历史(注),创作古典与现代戏剧为名,获奖无数。虽说叙事方式交错而产生的细微讽刺与幽默感,在翻译的过程中难免失去,台北艺术节引介给台湾观众这个德国剧场大作,值得喝采。

注:参见www.deutschestheater.de/en/about_us/profile/(accessed 17 Aug 2015)

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