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余秋雨
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四界看表演 Stage Viewer
风景未能独好，苦旅险路重重？
上海知名文化学者余秋雨策划、编剧的音乐剧《长河》于去年十二月底推出，蔚为中国艺文界的一大盛事。这出音乐剧由香港电影导演关锦鹏跨界执导，黄梅戏名角、余秋雨的妻子马兰主演，音乐总监和造型设计则是同样来自香港的鲍比达和张叔平，余秋雨希望借此打造出属于东方文化意境的音乐剧，以便跻身于全球视野中的艺术殿堂。
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座谈会
传统与现代的秋千，情感交错的试炼
由台北市现代戏曲文教协会主办的「《秋千架》首演即时剧评座谈会」，邀集来自剧场实务界、文化评论界、音乐界及学界等多位学者专家，针对安徽黄梅戏剧院抵台演出的新编戏《秋千架》，进行一场创作者与评论者之间的对话。
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戏曲
从小戏荡到大戏， 从传统荡到现代
若以黄梅戏剧种自身的改编与发展而论，《秋》剧最大的遗憾在于舍弃了黄梅戏里原始的、俚俗的、却充满特色与生命力的小戏色彩，造成目前我们所看到的黄梅大戏，无论是在演出内容与形式上，均有朝向京剧、舞台剧形式靠拢的现象，以追逐所谓「现代化」的改革与创新，而原来最具特色、与其他剧种分隔之界限，竟逐渐模糊、消失了。
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焦点
荡秋千
古代女子荡秋千，是礼教桎梏下的难得潇洒，余秋雨和马兰在《秋千架》里，则把「荡秋千」经营为闯荡精神的一种比喩，一种意象，是「搁下苦涩、粘滞的思虑负担和史学负担，努力找回民间艺术调皮爽朗、悲喜跳荡的游戏活力」。
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专题报导 Feature
传统与现代的交感
再创传统戏曲的新生命，寻找与现代观众心灵的契合点，是两岸戏曲界共同关心、也在摸索实验的重大课题。上海戏剧学院院长余秋雨先生将《红楼梦》编成黄梅戏，也将《白娘娘》重编搬上舞台，在大陆剧坛引起震撼，前者甚至再掀黄梅戏的热潮。余秋雨先生去年十月间访台参加昆曲会议，本刊特邀名剧作家贡敏先生作了一次对话，提出这两出戏的新诠观点。
