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萨尔兹堡艺术节
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四界看表演 Stage Viewer
歌剧非歌剧
今年的萨尔兹堡艺术节推出了8部歌剧，其中费德曼的《皆非》、白辽士的《浮士德的天谴》与韩德尔的《时间与内省的胜利》其实都不是「歌剧」。其他5部中，除了《女人皆如此》与《艾蕾克特拉》是去年的制作，还有2018年的《托斯卡》，今年的新制则有《唐乔望尼》与《不容忍1960》，后者出自诺诺之手，是今年的主要亮点。
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四界看表演 Stage Viewer
明星与朋友们
在去年的缩小版百年庆之后，萨尔兹堡艺术节今年的活动依然以百年之名，在严密的防疫措施开展。音乐会节目中，除了传统的独奏家及演出团体系列外，邀请著名演出者规划音乐会，成为艺术节特殊的景观。今年邀请到小提琴家卡普颂、小提琴家柯帕钦丝卡雅和男中音葛哈合担纲「明星与朋友们」系列三场的企画，其中柯帕钦丝卡雅与葛哈合的两场都提供了数首少被演出的曲目，明星吸引听众前来，顺便让听众开拓曲目视野，是二者共同的诉求。
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四界看表演 Stage Viewer
防疫典范百年庆 麻雀虽小五脏俱全
今年适逢百年庆的萨尔兹堡艺术节，在五月底得知有举行的可能后，艺术总监兴特豪瑟立刻开始行动。因防疫措施考量，将原本十四个演出场地减到七个，考量中场休息易增加个人接触，演出无中场休息，势必调整曲目。相较於戏剧部分的相对单纯，音乐部分复杂许多，两周内推出的新版本，传统到现代兼具，可称「麻雀虽小，五脏俱全」。
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四界看表演 Stage Viewer
萨尔兹堡艺术节 疫情压力下的百年庆
萨尔兹堡艺术节今年喜迎百年大庆，却遇到武汉肺炎搅局，主事者苦撑待变，最坏打算是至少要演出开幕传统制作《每个人》。还好奥地利境内疫情趋缓，艺术节如期开演，这次重头戏是汉德克委创新作《阿达梅兹》世界首演。阿达梅兹是一位捷克青年，于二○○三年三月六日清晨由布拉格国家博物馆一阳台自焚，并跃下至博物馆前广场，送医不治。汉德克在剧中拼贴前述事件发生的时地、各式媒体报导和相关研究说法，夹以说者自身心境，以「信者恒信，不信者恒不信」的立场，传达给读者／观众。
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四界看表演 Stage Viewer 2006年萨尔兹堡艺术节
当代乐音，与莫札特对映争辉
适逢莫札特年，除了上演莫札特二十二部歌剧外，今年的委托作品也以莫札特为主题──即将卸任的艺术节艺术总监、作曲家鲁奇次卡，认为当代作品与莫札特作品可以形成非常平衡的对比，莫札特年只展演莫札特本身的作品显得太单薄。所以任期内已经为艺术节攒下大量当代曲目的他，这次更是洒大钱演出当代作品如颇受争议的《查伊德．阿达玛》、史托克豪森的MIXTUR 2003等。
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环球舞台
从保守到开放，从创新到稳健
表面上看来，今年艺术节的整体走向并未与莫提叶时代有很大差别。莫提叶时代诸多决定，鲁齐茨卡「萧规曹随」继续执行。细加观察，却可见到二者的不同。莫提叶时代的演出反映出其个人之音乐喜好及求新求变的剧场品味，并不时为自己辩护。鲁齐茨卡则安排曲目及演出者，提供公评，本人则不发表相关意见。
