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蔡诗萍
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焦点专题 Focus台湾，有了台北戏剧奖！
睽违已久，一个属于剧场的奖项终于要在台北发生！「台北戏剧奖」从今天7月1号开始，到今年年底进入评比试办，预计明（2025）年上半年颁奖。 其实台湾一直都有「设置剧场相关奖项」的声音，对内看著三金典礼的盛大举办，对外也仰望美国东尼奖的颁发，既是欣羡，更是期待与期许台湾剧场产业的成熟。本刊早在1999年5月就曾以「奖不奖，有关系」为企画主题，从各种角度来探讨奖项需求的民意基础及技术考量，也搜集了国外知名的奖项，了解背景与特色。没想到的是，要到数十年后，才终于盼到了这个奖的诞生。 这次，本刊从台北市政府文化局长蔡诗萍的专访开始，切入台北戏剧奖的缘起；也搜集了多位剧场从业人员，包含编导、艺术行政、剧场设计、剧评人等，提出他们对台北戏剧奖的看法与建议，期待这个奖项能带给台湾剧场更多可能。
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焦点专题 Focus时机成熟了，「台北戏剧奖」先冲再说！（上）
台北戏剧奖于2024年展开首届评选，总共设立11个奖项，在作品奖部分设有最佳戏剧奖、最佳音乐剧奖、最佳独立精神奖，个人奖则有最佳导演奖、最佳戏剧类男╱女演员奖、最佳音乐剧类男╱女演员奖、最佳编剧奖、最佳剧场设计奖，并设置特别贡献奖。其中，特别贡献奖除由看戏观察团提名，也开放社会大众推荐，突显台北戏剧奖反映社会价值的意图。因此，本刊在看戏观察团们走入剧场、观赏报名作品的同时，访问台北戏剧奖的催生者、台北市政府文化局长蔡诗萍，谈谈这个戏剧界睽违已久的戏剧奖是如何诞生的。
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焦点专题 Focus时机成熟了，「台北戏剧奖」先冲再说！（下）
A：（续前）当然我们是第一次举办，所以在奖项上还是有必须解释的是，我们还不确定这个模式可以运作到怎样的程度，否则按理讲，不管是音乐剧还是一般戏剧都应该有主角、配角的差别。可是第一次若太过复杂，我担心我们的能量会承受不住，所以决定先把奖项压缩。其实光目前11个奖项，颁奖典礼若再加上表演，就已经需要两小时以上。 现在要是不做，其实就会一直拖著，愈盘算愈复杂，光是在讨论阶段，名称就可以争论很久，要不要灌个「当代」，要用「剧场」好、还是「戏剧」好。其实就先走了吧！走了之后，我们才可以继续调整里面可能碰到的问题。 我在当金钟奖评审时，学到一个经验，遇到没办法界定的作品，就会把资格放宽，让作品可以先报名进来讨论，让作品进来挑战我们的边界，所以台北戏剧奖也是如此，资格不要一开始就过分严格界定，比如说，我们有明确规定传统戏剧、儿童剧不放进来，但若有跨界作品是穿梭古今的，兼具传统戏剧与现代戏剧形式的，我们也是OK。我认为，评审团的数量若是够大，就不容易被两、三个人的声音主导，可以有更多讨论、妥协与沟通。 其他像是设计类的奖项，也是我们一开始就想要颁发奖项给剧场的幕后工作者。不过，以目前的奖项规划显然是不够的，可是我们有考虑过，如果分得太细，很可能会出现某个奖项报名的人数较少，造成评审的困难，所以第一届就先用比较广义的「设计」来报名，再看里面个别项目的报名状况，明年能够有所调整，也可能会把设计奖再分出几个类型。 我们也跟很多剧团沟通，如果一直要等到「最」完善的奖项出来，可能还要讨论很久。奖项必然会接受到争议，所以我们就先用这个方式尝试，办完第一届之后做检讨报告，第二年再重新调整。 Q：在台北戏剧奖设立之后，台北市文化局是否有其他策略来推动相关艺文政策？或是希望台北戏剧奖带动怎样的艺文动能？ A：我们当然希望台北戏剧奖能够带动产业化，还有明星化。 再往下推的话，我们一开始就说服台北表演艺术中心来承接颁奖典礼。因此我还特地找了曾经举办过金曲
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封面故事 Cover Story 年度现象 01首届台北戏剧奖正式登场，剧场人终于有了专属的颁奖典礼
2025年7月7日晚间，在台北表演艺术中心里星光熠熠，剧场人们走上属于自己的红毯，摄影机捕捉著一个个舞台前后的熟面孔，聚焦、放大，在Line Today和YouTube的直播频道上播送，搭配著即时更新的得奖名单，煞有其事地出现在社会大众人手一机的通讯设备里，台湾剧场界真真实实地迎来了第一次由官方主导办理的剧场奖「台北戏剧奖」。 典礼画面中，每个得奖者都获得现场如雷者掌声与欢呼，每个揭奖时刻的入围者们都极其诚恳地并肩陪伴著彼此，在无数真挚的得奖感言与幽默致敬的颁奖桥段浇灌下，「台北戏剧奖」突破表演艺术同温层，在社群上获得不少非剧场观众的关注与讨论；或许在「第1届」的滤镜底下，较劲与竞争早已非首要之事，好好地摊开耕耘已久的台湾剧场编年史，让老中青三代的努力与记忆在此处团结与展示，是第一届作为历史性的一届，无可厚非的使命与任务。
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第一届台北戏剧奖 5月鸣枪起跑
台北市文化局蔡诗萍局长于日前宣布，「台北戏剧奖」将于今年5月1日至6月14日受理作品及个人奖项报名，10月1日至11月30日受理特别贡献奖推荐，预计于明年6月举行颁奖典礼，初估总奖金将高达新台币270万元。
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国内外名家接力献技 台北传艺季精采缤纷登场
由台北市立国乐团（Taipei Chinese Orchestra, TCO）承办的「台北市传统艺术季」（简称传艺季），自1988年开办以来，今年堂堂迈入第36届，自3月12日起至6月18日止，3个多月期间将有34场次的精采节目，内容涵盖歌、乐、舞、剧等艺术表演形式；这个于每年春季举办的艺术季，是全台规模最大、历史最悠久的传统艺术盛会，受到艺术界瞩目与期待，更吸引各地观众热烈支持与青睐。台北市文化局局长蔡诗萍今年更莅临主持开幕「起鼓」仪式，特别演出令人热血沸腾的《男儿当自强》，宣告2023台北市传统艺术季正式揭开序幕。
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深度艺谈
翻搅一笔轮回的糊涂帐
在亲睹《阎罗梦》所谓「新旧意象并陈，古今时空叠映」的舞台表演之前，国光剧团特地邀请文化界各领域的菁英，根据《阎》剧文本，为观众深掘当中多层次的文化议题，以及所彰显的京剧现代化的可能方向。
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台前幕后
黑色歌舞，数尽江湖沧桑
排戏过程中，蔡振南不时吐出的诗化语言是排练场最动听的声音。此外，蔡振南的人生经历、对社会细微的观察，也拓展了罗北安与其他演员的视野。比方像是黑道的逻辑、言行举止等等细节，在多方讨论后越来越具体。
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戏剧
纵横《非关男女》
《非关男女》可说是「文学界跨刀剧场界」的力作，从编剧、导演到演员，几乎全由当今文坛知名作家担纲；笔端的千百情态，换成真人的现身说法，舞台技巧虽非专业，依旧魅力十足，引人入胜。
