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赖秀峰
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舞蹈
解开台湾舞蹈月娘的神话
蔡瑞月的十一支舞作因重建而重现舞台，这是台湾舞蹈史空前的大工程；是当时代社会面貌的写照；而它更大的意义在于一个舞蹈家面对艺术所展露出的真、善与美。
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焦点
江文也的《香妃》音乐
已故音乐家江文也一生悲剧性的命运，就像淸朝维吾尔族奇女子香妃一样。江文也对香妃的悲悯情怀，也在他的音乐中流露出来。 江文也出生台北淡水三芝鄕，幼时被送往日本就学，后来他弃理工就艺术，并选择中国大陆作为音乐事业发展地。江文也原希望去古都北京硏究中国传统音乐，寻找创作灵感，怎奈局势的发展，令他有家归不得，且文革时期饱受迫害，后来虽获平反，仍因积劳成疾，一九八三年病逝北京。 近年，本地举办江文也纪念音乐系列活动，也使台湾观众渐渐了解他的创作风格。《香妃》是他作品中少有的舞剧音乐，曾在大陆、日本演出过，在台湾全本演出还是第一回。 江文也为舞剧编作的《香妃》，只有四十三分钟左右，这次由吴秀玲指挥台北市立交响乐团演出，配合赖秀峰舞剧时长六十分钟，略作调整。在保留原创精神和特色的原则下，赖秀峰与乐团商议不混入新疆音乐，而以舞剧第二幕一景〈内宫后园〉、二景〈回疆假象〉采同一段音乐，主旋律相同，但以伴奏配器的强弱来营造两段舞蹈不同的氛围。 台北市立交响乐团团长陈秋盛曾指挥演出过江文也的《香妃》片段、孔庙大成乐章、田园诗曲、弦乐小交响乐曲等。他表示，配器运用的灵活是江文也最大特色，五十年前不要说台湾，就是东方国家也难有人以如此稀奇、先进的手法创作，现今许多作曲家都不及江文也在传统和现代、中国和西洋音乐上的硏究功夫。 但他认为，西方交响乐和歌剧音乐在最主体的五声音阶掌握中庸气氛之外，也以半音转折制造高潮起伏，这是最迷人之处。江文也创作较弱的部分，正是剧情铺陈起伏不大，还好他擅于配器运用，使音乐色彩化。 文字｜徐开尘 文字工作者
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焦点
香妃与江文也重新登「台」
生于台北三芝鄕、逝于大陆的音乐家江文也，曾为淸朝维吾尔族的奇女子香妃创作舞剧音乐，并在大陆、日本演出过。如今由中华舞蹈协会赖秀峰等人编创舞蹈部分，让江文也与香妃这两位悲剧性人物重返舞台。
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文化政策
我们需要什么样的国家文化艺术基金会？
九月底，国家文化艺术基金会设置条例在立法院三读通过。未来基金会将在十年内募集一百亿，并取代目前文建会对国内艺文团体的补助业务功能。补助系统由「官方」转移至「民间」，基金会未来如何运作、文建会日后的定位、如何与基金会功能相辅，以为国内文化发展创造更寛广的空间，成为了艺文界近来关心的话题。由「文化环保」一连三天举行的座谈会中，在引言人背景资料的提供及与会一百多人次的热烈讨论中，本刊详实记载这个艺术界第一次自发性的意见表达与共识凝聚的过程。
