已故音乐家江文也一生悲剧性的命运，就像淸朝维吾尔族奇女子香妃一样。江文也对香妃的悲悯情怀，也在他的音乐中流露出来。
江文也出生台北淡水三芝鄕，幼时被送往日本就学，后来他弃理工就艺术，并选择中国大陆作为音乐事业发展地。江文也原希望去古都北京硏究中国传统音乐，寻找创作灵感，怎奈局势的发展，令他有家归不得，且文革时期饱受迫害，后来虽获平反，仍因积劳成疾，一九八三年病逝北京。
近年，本地举办江文也纪念音乐系列活动，也使台湾观众渐渐了解他的创作风格。《香妃》是他作品中少有的舞剧音乐，曾在大陆、日本演出过，在台湾全本演出还是第一回。
江文也为舞剧编作的《香妃》，只有四十三分钟左右，这次由吴秀玲指挥台北市立交响乐团演出，配合赖秀峰舞剧时长六十分钟，略作调整。在保留原创精神和特色的原则下，赖秀峰与乐团商议不混入新疆音乐，而以舞剧第二幕一景〈内宫后园〉、二景〈回疆假象〉采同一段音乐，主旋律相同，但以伴奏配器的强弱来营造两段舞蹈不同的氛围。
台北市立交响乐团团长陈秋盛曾指挥演出过江文也的《香妃》片段、孔庙大成乐章、田园诗曲、弦乐小交响乐曲等。他表示，配器运用的灵活是江文也最大特色，五十年前不要说台湾，就是东方国家也难有人以如此稀奇、先进的手法创作，现今许多作曲家都不及江文也在传统和现代、中国和西洋音乐上的硏究功夫。
但他认为，西方交响乐和歌剧音乐在最主体的五声音阶掌握中庸气氛之外，也以半音转折制造高潮起伏，这是最迷人之处。江文也创作较弱的部分，正是剧情铺陈起伏不大，还好他擅于配器运用，使音乐色彩化。
文字｜徐开尘 文字工作者
