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安原良
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特别企画 Feature 安原良☓林芳宜☓施如芳☓陈品秀☓傅裕惠别话当年了，我们就是「当年」
即将在今年满30岁的《PAR表演艺术》（编按）杂志，历经两厅院不同时期的行政变迁，在杂志社纳入行政法人体制前，杂志社员工甚至被挂名在印刷厂下，而非两厅院的正式员工。历年来的编辑除了分属不同专业领域，也多充满个性，藉著手上的笔与杂志这个载体，分享自身对整个表演艺术产业的观察与批判，不仅是台湾最具指标性的表演艺术刊物，也对30年来身处期间的表演艺术工作者们，带来深远悠长的影响。 也因为是台湾第一本，头10年的编辑思考完全不受两厅院的限制，宛如独立杂志般，大肆运用编辑的观察与独特的视角，书写他们眼中的当代表演艺术现状与报导，必要时更不吝给出犀利的评论，成为那个年代独树一格、也是唯一以表演艺术为主题的杂志。 本期我们特别邀请5位历任编辑，包括安原良、林芳宜、施如芳、陈品秀与傅裕惠齐聚一堂，回顾当年的珍贵记忆。如今5人都已成为各自专业领域中，独当一面的专业工作者，当年青春的冲撞与困难，如今聊起来都带点甜，笑闹间，也让我们得以一窥台湾表演艺术产业这些年的旅途风景。
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艺活志 Behind Curtain
安原良 中年的剧场回归 青少年的好奇困惑
中断了将近十年，安原良重回剧场当演员，丰富的经验、扎实的功力，再加上适切的年龄和形象，逐渐成为许多演出需要且倚重的选角对象。虽然有大叔的年纪与形象，但又时常像年轻人一般充满热情、困惑与好奇，他不像一般大叔有著自信的态度，对于合作对象的观察洞见、他们出众的想法与才能，总让他感到佩服和信任，兴奋之情溢于言表的模样，甚至可以称之为纯真。
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戏剧新讯 实力派演员林如萍、安原良助阵演出
简莉颖编剧新作《春眠》 试探人性的模糊暧昧
以加拿大作家艾莉丝．孟若（Alice Munro）的短篇小说〈熊过山来了〉为蓝本，活跃于剧场的七年级编剧简莉颖新作《春眠》，借由一对夫妻数十年婚姻生活中的波折，包括丈夫的工作、外遇、妻子的失智症、住进安养院后的日子，和另一名男病患发展出来的情感关系等，试图趋近真实世界中人事物的相对性与模糊暧昧。简莉颖以「不确定的事物」为改编策略，剧中人物的行动，甚至行动的悖反，亦即他们行动并不一定代表他们的内心，切合我们对人的理解与不理解。剧情由两个人的一生记忆展开，但不编年纪事，重大的快乐与悲伤不断并置流转对照；加入了不全知的叙事者，维持疏离的距离，演员从一个角色滑入另一个角色，场景只有在需要的那一刻才会存在。 《春眠》由新生代导演黄郁晴搬上舞台，演员集合了北艺大戏剧系表演老师林如萍与暌违剧场许久的资深演员安原良，剧本之中所有快速转换、消弭的景致都透过演员的声音和姿态呈现，一切回归到演员本身。排练至今，导演、演员与编剧彼此之间的讨论、发展，为剧本增添不少血肉，也脱离了原著的叙述框架。该剧从排练到呈现都在外表坊的363小剧场发生，导演与演员在同一个空间待上够长的时间去发想、沉淀，并活在其中，演出更像是演员和观众，同时分享一个秘密、一段旅程。
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跨界表演
简室蕴繁香．自然意深长
白色胚布的背景和白色胶质地板，简单的几盏灯，再配上表演者简陋的家居打扮，《百夜词》的制作可说相当节俭；然而，这样简约的设计若非预算有限，恐怕想刻意做也得大费周章，还不见得能够如此「自然」。
