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徐华谦
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话题追踪 Follow-ups 「爱国东小聚场」讲座记录从剧场到影视的跨界打怪指南（上）
「爱国东小聚场」是位于爱国东路的国家两厅院为表演艺术工作者所打造的聚会时光，由两厅院驻馆艺术家规画主题，分享专业知识、剧场脉动，希望能给予彼此灵感，甚至酝酿合作的可能。 近年来，IP产业兴起，透过改编，故事以不同型态转生，为此，第一次的聚会，由将于年底卸任驻馆艺术家的金钟编剧詹杰，特别邀请到跨越两造的王小棣导演，及北艺大电影创作系的徐华谦老师，分别自编剧、导演与表演者的不同角度，谈IP、聊改编，开诚布公地分享来自业界的第一手经验。借此创造更多交流机会，提供给有志于剧场、影视产业创作者一份「跨界打怪」心法。 演员的装备与武器 詹杰（以下简称詹）：在活动开始前，我们向大家搜集了许多问题，这次大概有30多题都在问：「究竟剧场表演跟影视表演有什么差别？」可不可以请华谦老师帮我们解答？ 徐华谦（以下简称徐）：我大学时读戏剧系，现在任教电影系，负责教授学生将来成为「镜头」前面的演员。回头来看，我自己有很多机会在剧场中实践专业，也参与过影视作品，两种媒介理应不相抵触。我看了许多人的发问，可能大家对于「不同媒介里如何展现自己的专业」这件事情困惑了，但其实只是媒介有所不同。如果我们回到这项专业的本质，我认为与其聚焦专业如何表现，不如好好思考媒介到底有什么不同？剧场是一个固定的空间，观众跟你的物理距离是固定的；影视是可移动的镜头跟剪接的景框，镜头一跳，很可能就是你的特写。两者的物理距离传达是有差的，所以你一但意识到媒介本质的不同，表演自然就会有不同的处理方式。 作为演员，你可能长期在剧场空间表演，习惯了固定的物理距离投射，也可能习惯在镜头前做可以辨识的情绪改变，但如此一来，可能便误会了表演本质上某一些内心的情感流动；两种媒介看起来好像很不同，但事实上里面一定有一条贯穿在各种不同媒介通用的相同本质。千万不要被这些不同之处先困惑了，我们先去找到一样的地方在哪里？只要你从那一个一样的地方出发，你便有机会进可攻、退可守，攻去哪里？攻去世界各地；退到哪里？退到你自己的生存或生活。 詹：演员真的是不容易的工作，我对于演员这个职业始终充满好奇。植剧场第一届招收24个
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话题追踪 Follow-ups 「爱国东小聚场」讲座记录从剧场到影视的跨界打怪指南（下）
编剧、演员生存大不易 詹：有许多人问到生计的问题。我以前家里并不富有，当我读研究所时，我已经很务实地寻找更多收入。除了编剧，其实我也做过非常多奇怪的职业，比方说，我在公共电视当了3年、共30多集《艺文大道》的节目企划制作，从撰写脚本、剪片、邀请来宾到现场执行等等，一集大概一万多酬劳，尽管薪水不多，但优点在于，只要制作人答应什么人都可以邀请。所以我找过周游、陈湘琪，还有胡德夫一众老师上节目，这个过程让我有更多机会接触社会形形色色的人，同时对于创作跟生计的权衡，有了更务实的体认。 几年过去了，编剧这一行在台湾还是非常辛苦的，我回学校演讲，时常告诉学弟妹：「你不一定要为艺术牺牲，能吃得饱最重要。」当你没吃饱，便不太容易有再探索的可能当然，很多学弟妹也往电视圈发展，这是很好的挑战。也有人问：「怎么选择商业或者创作？」这对我而言并非直接的分野，即便是商业制作，无论案子资金多寡，都必须找到感到快乐的平衡点。 徐：剧场生存不容易，无论你想做导演、编剧还是演员，都会面临身体上很大的难关。我自己算是幸运，除了小时候当过餐厅的服务生之外，这辈子只做过老师与演员的工作。 尽管如此，我仍经历过一段不好受的日子。研究所之后，我便不再跟父母拿钱，当时英国念书的姐姐决定留下，陪（当时还不是的）姐夫攻读博士，我爸非常生气，于是断绝金援，姐姐只得向我求助拜托！我是一个不跟家里拿钱、苦苦的研究生，结果每个月得开始烦恼姊姊的生计问题。 记忆犹新，我每个月要寄6万块给她。尽管演戏存了一点钱，但在每个月固定的大笔支出，我近百万的存款就全部没有了。那时候我正在写论文，根本没有任何工作机会，日子窘迫的时候，我一度假装穿了衬衫，然后问室友「我看起来像上班族吗？」我已经没有存款了，假如论文也没有写出来，那么有朝一日我真的会变成上班族。 后来我想到自己还有一个存钱筒，至少能够再撑一些时间。我当时住在光武工专附近一条约45度的大斜坡，那天日子风和日丽，我拿上存钱筒走下山，结果不小心手滑，存钱筒掉到地上，铜板钱币哗拉哗拉地沿著斜坡滚下去。 在追逐那些
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黎焕雄《浮世情话》 爱情囚泳者的救赎
擅长以文学意象入戏的剧场导演黎焕雄，在「几米音乐剧」三部曲之后，回到搬演当代文本的航道，挑上澳洲剧作家安德鲁．鲍威的剧本《浮世情话》。故事从两对出轨的夫妻，阴错阳差地交错相遇开始。黎焕雄说：「这个剧本用四名角色诠释九个角色，乍看之下写实，但语言形式却具有高度的实验企图，看似两个无关的时空并置，但交错的对话却又像在为彼此作注解。」
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几年前，台北敦南诚品书店开始二十四小时不打烊，激发了外表坊导演李建常创作「睡衣剧场」的灵感，这回新作《失眠等于睡著》，正是此灵感的实现。李建常邀集老友徐华谦、罗景壬，打造三段失眠故事，针对台北人的独特的生活模式，提出犀利、鲜明、丰富意象的城市主题观察报告。
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戏剧 宫泽贤治名作《银河鉄道の夜》 搬上台湾小剧场
樱井弘二要用音乐给观众幸福的滋味
宫泽贤治《银河鉄道の夜》曾写过四个版本，从一开始具体的描述，各版本逐渐剔除写实的元素，因此最后一个版本有著非写实的梦幻成分，扩大了想像空间。这次的改编，樱井弘二采用了小说的第四个版本，透过弦乐与人声的温暖，协调冷调的电子乐器，营造出迷离充满诗意的音乐幻境，小提琴淡淡的忧愁与黑管温馨的主题旋律，以音乐包围观众带来幸福的滋味。
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复合风
一则手指传情的故事
《click，宝贝ㄦ》是一则手指传情的故事，编导借由故事中的两男三女，影像、戏剧与舞蹈同台演出，让观众一窥寂寞、虚伪、欺瞒、背叛。
