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变性
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特别企画 Feature
走上舞台 寻找一种存在世间的方式
在舞台上女扮男装或男扮女装，本来就是剧场「常态」，但真正透过剧场探索性别议题，却是廿世纪七○年代才见端倪剧作家透过剧中人的跨性别扮演，延伸出角色的内在呻吟。而今更有跨性别表演者亲身上台，以自传方式，陈述身体所背负的故事。
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特别企画 Feature 「她」的故事之一
叶若瑛——做自己的代价
被励志书籍过度使用的「做自己」，现今听起来，像是句骂人的脏话，但这样的字眼，在跨性人叶若瑛身上却是扎扎实实不可承受之重：「每个人都说做自己，但做自己一点都不简单。」她想要有一头柔顺乌亮的头发，长在头皮上的却是张狂的自然卷爆炸头；她喜欢穿热裤，却常被嫌腿粗；她想要当女人，身分证上的性别栏却是男生。 卅五岁的她，廿五岁之前都毫无疑问地认为自己是男人，廿五岁交了第一个女友，开始觉得：「我比较想当『女朋友』那个角色，想享受被人呵护、捧在手里的感觉。」恋情不到半年就告吹，内心异样的骚动隐隐作怪，他曾去看精神科医生企图矫正，医生告诉她：「你是逃避压力，回避性人格的问题。」 想要的人生 不是那么轻易可得 谁也帮不了她，那段时间，她也不知道自己究竟是「她」还是「他」，认同的挣扎在她的外表达到一个特异的「平衡」，她不穿裙子，穿热裤与及膝的高筒长袜，只能算是阴柔感的中性打扮。「两年前，我的兵役问题解决了，又加入蝶园认识很多像我这样的人，不必怕了，我觉得要过我想要的新人生。」她开始穿长裙、上女厕。 想要的人生从来不是那么轻易可得，她开始面对家庭的风暴，母亲见她一回骂一回，变态、怪物、丢脸，什么字眼都出炉了，看到家里她的女装立刻丢掉，叶若瑛连名字都改了，母亲还是习惯叫她的男性名字，对她的「新人生」置若罔闻。「我好几年没见过亲戚了，爸妈觉得丢脸，不让我出席那些场合，连我哥长住国外好几年了，打电话回来，问弟弟怎么样，我妈绝口不提我变成这样的事。」她说。 母亲看到她穿裙子会捉狂，她就躲在楼梯间换裙子，邻居看到又向母亲告状，母亲受不了邻居耳语又脾气失控，最后妥协让她在家换裙。现在，母亲也不丢她的女装了，「因为她知道，一丢，我还再买，只是浪费钱。」这是她做自己的代价，一步一步摸索，一步一步抗争来的。 所谓的「自己」 不是自己从天上掉下来 跨性别者有的是偏好变装，认同的仍是原来的性别（crossdress），有的则是有变性欲望（transdrender），两个分类下还细分性欲对象是同性或是异性，叶若瑛有变性的欲望，性欲的对象是女
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特别企画 Feature
赤裸的真实 混乱的温柔
去年以《断章取"艺"－献给碧娜》令台下观众深受感动的比利时当代舞团，在今年的国际剧场艺术节中带来更令人期待的新作《栀子花》。向来以作品描绘受困的身体与艰辛的生活，《栀子花》的主题可说是编舞家布拉德勒历年来作品中最具话题性的，但一反群众的偷窥期待，这出以年华老去变装者为主角的剧／舞作，在「他们」变身为「她们」的过程中，展呈了温柔而混乱的人生真实。
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特别企画 Feature
宝物盒中的悲伤 舞台上的爱与希望
《栀子花》的编创者除了编舞家布拉德勒，还有另一位知名比利时剧场导演法朗克．范莱克（Frank Van Laecke），被媒体称作百变「巫师」的他是电视、歌剧、音乐剧、剧场编导，曾为法兰德斯公共广播电视台（VRT）编撰多出影集，并指导过多部音乐剧，如《万事巨星》、《变身怪医》、《丁丁和太阳神庙》、《林布兰》、《德古拉》《达恩斯教士》等，他的剧场作品《妈咪，看！我在跳舞！》Look mummy, Im dancing，正是为《栀子花》女演员Vanessa Van Durme打造的独角戏。趁此机会，本刊特地越洋专访范莱克导演，一谈《栀子花》背后的创作历程。
