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一桌二椅
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话题追踪 Follow-ups
从解构到结构 从诘问到试答
由香港「文化教父」、进念．二十面体创办人荣念曾策划的「一桌二椅」相关活动，从一九七九年迄今走过两岸走过亚洲其他角落，从二○一二年起与江苏省演艺集团昆剧院合作，名为「朱鹮国际艺术节」。今年于十月下旬在南京举行，活动包含系列亚太传统艺术座谈，以昆剧艺术为主、与现代剧场导演激荡的「一桌二椅」演出，与两天跨界、跨文化与跨性别表演座谈会。这一系列活动，形成一个持续对话的平台，提问，试答，抛接，思索
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戏剧新讯 莎妹剧团「一桌二椅Ｘ4」
回归极简舞台 探问剧场本质
「一桌二椅」是中国传统戏曲舞台的配置，简单的桌椅，透过高度抽象和写意的方式，化繁为简，衍变出各种象征性的符号，界定表演的空间与环境，激发观众无尽想像。莎妹剧团新作「一桌二椅X4」剥除繁复的舞台元素，回归极简的剧场条件，魏瑛娟、王嘉明、徐堰铃和Baboo，四位导演在一桌二椅的游戏规则下，各自以不同主题和形式，切入表述，探问剧场本质。 魏瑛娟以《2033 没事，Happy Birthday John Cage》向前卫音乐家约翰．凯吉致敬。约翰．凯吉生前狂热投入蘑菇研究，关于蘑菇与音乐的关系，留下许多重要笔记。魏瑛娟说，蘑菇并非如我们想像全然沉默，相反地，蘑菇饱含丰厚的音乐性，只要深刻思索，必能体会。王嘉明借由《笑场》摸索演员在严肃与轻松、悲剧与闹剧、哭与笑被语言界定之前的心理和生理状态。王嘉明说，「笑场」不是一个带有道德指责的剧场术语，而是一个关于剧场和人生的哲学命题。徐堰铃的《别》描绘人生中「不得不离开的情状」，作品透过动作与音乐的共同发展，组合不同人物，故事和情境，承载了离别的画面和状态。Baboo的《检场》延伸传统戏曲中检场人的功能，让检场人走入戏中，时而凝视剧中人演戏，旁白叙事，时而化身剧中角色，说白入戏。（邹欣宁）
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交流道一桌二椅 一体两面
在进念廿面体导演荣念曾「一桌二椅」的命题下，十二名来自台、港、大陆、新加坡、加拿大、纽约的华人艺术家，汇集香江，进行十二出「百无禁忌」的折子戏问答。王景生、林奕华、张献、赖声川、张平、林兆华、王纯杰、魏瑛娟、邱金海、黄柏武、蔡明亮和荣念曾自己，每个人都在这个自由的申论空间下，放怀自我的概念、批判与想法。在多方评论者的解读与辩证下，「身份认同」成为此次Journey to the East「东游记」关心的文化议题。多元的交流固然拓展了更开濶的创作与文化视界，然而在「艺术家」的光环下，有人却在多元的交流中，看见了政治性权力的阴影，也有人质疑这些演出的戏剧性。「中国旅程II九八」的定义是来自于创作者自己，还是观众的回应？我们藉著主、客观的角度，来看看这十二位导演在旅程中走过的痕迹。
