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等待
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四界看表演 Stage Viewer
从死亡转换过来的失语者叙事
说故事，就是这三出作品的创作核心，也是它们别具力量的所在。无论是《天堂鸟》引领观众在帐篷内游走，以片段化的叙事打造一段独裁政权下的时间和心灵之旅程，或是两出独角戏《等待》和《离╱合》，各自从个人生命史架构出种族隔离和屠杀历史中的失语者观点。但更重要的是，我们可以看到，非洲创作者如何在当代剧场中继承口述传统，进行班雅明所言对过去的「再回忆」工程，以修复大事纪底下的「无名者历史」，受压迫者的非正式历史。
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回应与挑战郭文泰在跟谁对话？
郭文泰的「台湾剧场作品」无疑比那些临时拼凑的国际组合，更有效地在为本地的剧场累积。论者当然可以分析他的背景传统，以及他之于其他台湾导演的异同，但大可不必搬出「跟谁对话」或「跟谁格格不入」之类意识型态挂帅的语言。
