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艾略特．费尔德
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舞蹈或许抽象，却能诱引脑中的想像流转
「芭蕾对他来说，可以是任何样子。」在苏威嘉的观察中，艾略特．费尔德（Eliot Feld）的编舞不但富有芭蕾的精神，单纯的举手投足就充满滋味，即便是抽象的肢体运行，依旧能在观众的脑中长出故事。 舞者出身的苏威嘉，2013年前往美国随芭蕾大师艾略特跳舞。近距离的跟随，让他得以好好观察舞作中身体与音乐的关系、身体的使用方法，以及不分东西、不管派别，单纯就身体表演引发观者脑内风暴的纯粹能量。他醉心此道，也进一步催生了回台第一支编舞作品《自由步》，透过线条的雕琢、有脉络的舞步，律动与音乐、灯光的搭配，如此生出的一支「好看」的独舞，正是他对纯粹的极致追求。 当年的苏威嘉没有选择自己跳舞，而是退到后方，以舞者为材料，试著雕出他心目中美的轮廓。以跨越文化、风格与时代为前提，让身体诱引观众脑中的想像流转。「那时候的我单纯只想编出一支舞，让我稍微靠近艾略特一点点。」 大师启发所催生的《自由步》不只是一支舞，更是一场10年计划。苏威嘉从一开始就打算用10年来雕琢这支舞，也看看这支舞可以带著自己走多远。当年发下的豪语，还包括不同阶段的目标，有如走出剧场、加入素人，也包括了要在10年后的最后一版，亲自跳舞。
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封面故事 Cover Story 美国知名芭蕾舞蹈家
艾略特．费尔德 关注舞坛 为心而舞
应骉舞剧场之邀，将于八月底访台演出的知名美国舞蹈家艾略特．费尔德，可说是美国舞蹈圈举足轻重的人物。他在年轻时就被誉为「杰罗姆．罗宾斯与乔治．巴兰钦的接班人」，之后为了能更专注于独立创作，不但创立舞团，也创立了结合舞团、舞蹈学校和基金会功能的「芭蕾科技」（Ballet Tech）舞蹈机构，甚至买下乔伊斯剧院，让舞团能有独立演出的场所，因为，对费尔德而言，成立舞团最重要的使命，就是要「有个空间可以自由地编舞」。
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封面故事 Cover Story
三男上马 Men's Talk
二○○一年，毕业没多久的陈武康，拿著国家文化艺术基金会的奖学金，凭著初生之犊的勇气，来纽约闯天下，没想到他一下子就给著名的编舞家费尔德（Eliot Feld）相中，进了他的舞团（Feld's Ballet Tech）。 费 尔德曾亲受乔治．巴兰钦调教，在他原版的《胡桃钳》里跳小王子，廿五岁就自己组舞团，帮全世界各大舞团编过百来支舞。这位阅舞者无数的编舞家，在陈武康身 上发现不受语言文化限制的舞蹈才华，两人从此结下了深厚的情谊。二○○三年，费尔德因为财务吃紧暂停舞团营运，陈武康也回台湾与苏威嘉等人自组骉舞剧场， 编舞也跳舞，但费尔德还是忘不了这位得意门生，他以Mandance的名义不定期发表舞作，每次必然邀陈武康参与演出，甚至爱屋及乌，把骉舞剧场也带 到纽约，让他们在他的舞展里一展身手。 这回，轮到陈武康把这段师生情谊拉到台北，将他口中的「偶像」介绍给台湾观众。六月份费尔德的芭蕾学 校正值学生公演，陈武康和苏威嘉也来到纽约进行排练。本刊特地邀请三人进行一场访谈，让这三位即将上马演出「马上三人」的不同世代舞蹈工作者，畅谈如何看 待彼此、工作关系及对台北演出的期待。访谈就在Ballet Tech充满阳光的办公室里进行。
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特别企画（二） Feature
苏威嘉 胖得自在 舞以忘忧
「以舞蹈的审美观来说，我的身体确实不好看，但，它同时也制造了一个角色我的胖直接就是一个角色了。」苏威嘉对自己的非典型舞者身材相当坦然，虽然跳不到芭蕾舞剧的要角，但却在现代舞中发亮。不同于其他舞者对身体的保养重视，他不忌口，疼痛不看医生，「每天上课就是最好的保养。我只要哪里痛就拉筋。」舞动暖身，让他「忘忧」！
