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梅樂亙

發表文章 2 篇
  • 2009年大都會歌劇院演出的《外套》。
    特別企畫 Feature

    新世紀潮流中另闢新局 三部合一的整體理念 浦契尼的《三部曲》與廿世紀初的劇場美學

    在十九世紀末的「劇場革命」後,傳統的、可被稱為「和角色有單層面認同」的敘述方式被排除;大量的技巧應運而生,以開展劇場想像天地,完成一個有距離的敘述方式。而浦契尼將三部在色彩和劇情進行訴求均完全不同的短歌劇,合成一個較高的整體,不僅和作曲家個人的生命過程有關,亦反映了上述所說廿世紀初歐洲歌劇的美學條件。浦契尼的《三部曲》擁有一個戲劇質素的內在整體性,切割任何一個個別部分都會傷害作品。

    文字|梅樂亙、羅基敏、AFP
    第295期 / 2017年07月號
  • 《動聽的敘情短詩》演出後,狄恩(中)上台與樂團及演出者一起謝幕。
    音樂

    由中提琴到作曲:兩場狄恩音樂會

    《動聽的敘情短詩》選取的文字顯示,作品的本質不在於將莎翁原作的戲劇衝突精簡呈現,而是藉著斷簡式隻字片語的對照,展現歐菲莉亞(Ophelia)與哈姆雷特不同的世界。若說狄恩的室內樂音樂會是他身為中提琴演奏家的心得展現,他在《動聽的敘情短詩》裡處理人聲的獨特方式,並將人聲溶入色彩豐富的樂團語法中,更是令人印象深刻。

    文字|梅樂亙、羅基敏、國家交響樂團
    第291期 / 2017年03月號
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