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Jan Versweyveld

發表文章 4 篇
  • 阿姆斯特丹劇團《排演之後》
    全球搶先看 World Stage

    在跨界融合中 與當代共鳴 2020第四十八屆香港藝術節預覽

    第四十八屆的香港藝術節,將自二月十三日登場,展開為期一個半月的豐盛表演饗宴,將呈現包含音樂、舞蹈、戲劇、歌劇共計四十七檔、一百廿三場的演出。今年藝術節以「共鳴」為主題,除了一貫的經典作品展演,也邀請了不少融合多種形式的跨界製作,揮灑異聲共鳴的主題。本刊分別從戲劇、音樂、舞蹈三類切入,為讀者介紹這回不可錯過的精采演出。

    文字|齊義維、李秋玫、張慧慧、Jan Versweyveld、Simon Gosselin、BBL Gregory Batardon
    第325期 / 2020年01月號
  • 《伊蕾克特拉╱奧瑞斯特》中,凡.霍夫企圖探討被社會遺棄的年輕世代如何被激進的想法所影響,採取以暴制暴的手段回擊壓迫他們的獨裁政權。
    四界看表演 Stage Viewer

    尋找貫穿古今的悲劇性 凡.霍夫和米洛.勞從希臘悲劇省視當代恐怖主義

    二○一九上半年,《奧瑞斯提亞》Orestie席捲歐陸劇場,凡.霍夫(Ivo van Hove)、米洛.勞(Milo Rau)、拉弗東(Georges Lavaudant)紛紛重探這部史詩鉅作。為何這些導演都選擇在此時重探家族骨肉相殘的神話?他們是否從兩千五百年前腥風血雨的復仇故事之中,察覺嘈雜現世的隱喻?

    文字|王世偉、Jan Versweyveld、Fred Debrock
    第322期 / 2019年10月號
  • 《安東尼奧尼計畫》中,整個舞台就是藍幕攝影棚。
    四界看表演 Stage Viewer

    劇場「演」電影 鋪陳「超大中年危機」

    來自比利時的劇場導演伊佛.凡荷夫,自二○○一年起就擔任荷蘭劇場第一把交椅阿姆斯特丹劇團的藝術總監,執導過多齣舞台劇,也導過數齣音樂劇與歌劇,甚至拍攝電影。擅長在劇場中運用多媒體科技的他,曾提過,他對於科技在劇場裡不排斥也不濫用,要用就要用對地方:「我從不只是為了美學上的需求使用這些技術,而是為了使戲更臻完整的必要需求。」在《安東尼奧尼計畫》一劇中也如實驗證了他的話。

    文字|章芷珩、Jan Versweyveld
    第223期 / 2011年07月號
  • 演員有意識地透過鏡頭表演這件事,直指現代人極具「表演性」,既私密又公開的的生活。
    四界看表演 Stage Viewer

    透視液態社會的愛無能

    凡荷夫認為,劇中角色的人際網絡,沒有父母、兄弟姊妹,也沒有家族血緣,就如同生活在液態社會的現代人,看似交流密切實則關係疏離,兩人關係的崩解,漸次開展至家庭、城市、社群,再到國家,直至全球化下的世界。因此,凡荷夫把全劇搬到當下時空,阿爾塞斯特與塞莉曼娜之間對愛的辯證貫穿全場,液態社會中愛的不可能,也成了導演詮釋該劇的嶄新觀點。

    文字|廖俊逞、Jan Versweyveld
    第223期 / 2011年07月號
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