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有著興盛劇場傳統的法國,無論依公私立劇院不同的劇場目標,或者依藝術或商業娛樂區分的各階層觀眾群,劇場發展多元而深入。儘管面對其他電視、電影媒體的威脅,以及當代劇場之重形式輕文本潮流,劇場劇作家仍然可以在長年建立起來的穩固體系中,創作出許多優秀的當代劇場文本。
嚴格來說葛氏體系在台灣的訓練只有頭五年,但卻是一次具有長遠意義的播種,埋下今日小劇場工作者深耕的根基;不但提供了演員訓練方法的重要參考,更啓發劇場創作者對劇場本質的思考。
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