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游走於塵俗之外
〈空中飄〉、〈箱上走〉、〈地上游〉──這次「光環舞集」的「大地漫遊」是結合意念、力量與氣，欲達成氣、身、心一體的新里程。
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一個化理論爲實際文化的音樂家 黃自
台北藝術季以慈善義演「名人名嘴唱名曲」的音樂會開場，將邀請政界、藝文界名人共同參與，演出曲目則以黃自的作品爲主。在李文、蔣勳的主持介紹下，再次呈現這位影響近代中國音樂先驅的藝術。收入悉捐「財團法人雙溪啓智文敎基金會」做籌募基金。
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用生命唱出的悲歌
歌仔戲爲什麼會有那麼多的哭調？它多少訴說著先民面對命運和外在壓迫的自我解脫和安慰
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來自靈魂的歌聲
去年四月親聆卡瑞拉斯獨唱會的台北樂迷，印象最深切的不僅在國家音樂廳廳內與室外場面的熱烈，迴盪在我們內心的，更是卡瑞拉斯歌聲所含蘊的一種細膩與敏感的眞情。
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即將上場 Preview老字號展「巴洛克」原味
國內、外小型合奏團對於國內樂迷的吸引力，一直不如大型交響樂團。不過二月再度來台的「義大利音樂家合奏團」（I Musici），擁有精確的演奏風格、音樂性及技巧，其馳騁世界樂壇達四十年之久的實力，不容國內樂迷再度與之擦身而過。 該團自一九五二年成立至今，一直維持不設指揮的模式。創團之初，由十二位西西里音樂院學生組成，計有六把小提琴、兩把中提琴、兩把大提琴、一把低音提琴及一架大鍵琴。幾十年來，雖然團員有所替換，難得的是仍有部分創始團員留任其中。長久以來，除了大鍵琴手爲女性外，全爲男性團員，但此次來台的成員中，第一小提琴手另有新人轉任，增加了一位女性團員Mariana Sirbu。 不僅該團四十年的團齡令人稱道，團員所使用的提琴，有的歷史也已在三百年以上，其中不乏「瓜奈里」（Guarnieri）、「瓜達尼尼」（Guadagnini）等名琴，以充分展現詮釋樂曲的精緻性。 義大利巴洛克音樂一直是該團最爲著力的演出重點；當然，本世紀作品也在其拓展曲目之列。三年前首次來台及本場演出都以彰顯該團拿手曲目爲特色；而此次更以全場義大利作曲家作品爲主，觀眾可以欣賞到該團最道地的詮釋手法。 目前該團是Philips唱片公司旗下的大將，本場壓軸曲目：韋瓦第的《四季》，是其成名之作，一九八三年以此曲錄音，全世界銷售量達一千萬張以上，贏得白金唱片的殊榮。另外，也有以此曲爲背景拍攝的LD，分別就春、夏、秋、冬的主題，將音樂與大自然做一次視聽的高度融合。三年前及今年都在音樂會中推出此曲，可見受其團員及國內樂迷喜愛的程度了。 我在三年前聆賞了該團首度來台演出，對其團員間默契佳、自然流露巴洛克音樂的原味，以及散發淸麗的琴音，深感以「恰如其分」來形容其演奏之精確度，實不爲過。
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專題報導 Feature
倫敦表演環境導遊
倫敦是戲劇之都。 這裏的戲劇活動數量之多、品質之精，堪稱世界之冠。雖然英國近幾年來受經濟不景氣影響，各行業莫不呈現蕭條景象；但表演藝術的活動力卻未曾動搖，使我們不得不對這十九世紀叱咤世界的歐洲老大哥在藝術上的成就肅然起敬。 西區看表演 每天天黑以後，倫敦西區（West End）（註）車水馬龍，交通擁擠。除了川流不息到餐廳、上酒吧的人潮外，無不是劇場觀眾。 綜觀西區的劇場多達五十多家，而散佈倫敦其他各區的大小劇場約百家。根據調査，平均每場觀眾出席率約達八成。在如此龐大的觀眾需求下，這個世界戲劇之都可不是浪得虛名的！ 對於一般初來倫敦欣賞戲劇者，筆者提供一些精扼觀眾須知，以供參考。 ＊有關戲劇及其他各類表演藝術活動節目演出時間及日期，可在Evening Standard、Time Out、What's On、 City Limit及TNT等報章刊物上找尋資料。另外由「倫敦西區劇場組織」（The Society of West End Thea-tre）每半個月免費提供的《倫敦劇場指南》（London Theatre Guide），則報導西區各劇院及其節目的消息。如您對艱澀難懂的英文論調感到困難，建議您不妨直接由所謂的Critical Choice來幫您選擇，這可能是最便捷的方式。 ＊買票方式，可直接到劇院售票口購買。一般售票時間自早上十時到晚上八時。付現、使用信用卡，也可使用英國銀行發行的支票。 電話預約是最省力省時的購票方式。通常三天前可預約。預約時得報出信用卡號碼，或直接於取票時付現。當日預約時，須於開演前一小時到票口領票。 ＊如當日想看的戲票已售完，則可試由戲票經紀公司（ticket agency）代購；亦可試回頭票（return ticket），即當場觀眾退回的票。 ＊打折優待方式種類頗多。半票亭（The Half Price Ticket Booth）位於萊斯特廣場（Leicester Square）邊。大部份西區劇院的票在此都有半價優待。這是每家每場當日未售完的最高票價集中在此以半價賣出。通常下午場從十二時開賣；晚場則從下午二時三十分到六時賣票。一人只准以現金限
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專題報導 Feature
發現香港 新舊演藝場地的競逐
香港藝術節已自元月底鑼鼓喧天地展開，除了是旅遊、購物勝地，香港的文化面貌也如此多姿。透過以下兩篇文章，希望讀者對香港文化建設的硬體及軟體，有進一步的認識。
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專題報導 Feature
金絲籠裡會唱歌的鳥
繁多的現代場地，豐盛的文娛活動，香港不過是一個城市，卻有比台灣還熱鬧的表演環境。
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專題報導 Feature
九二年實驗劇展彙評
國家劇院主辦的第五屆實驗劇展落幕了。從一九九二年八月開始，在一百五十個觀衆席的國家劇院實驗劇場，共有六個劇團六齣戲演出五十三場。這屆劇展的各個戲，呈現多樣而歧異的面貌。本刊特別舉辦一場「實驗劇展年度彙評座談會」，針對每一齣戲作詳盡的討論，包括理念的探討、技巧方法的分析等等。同時，也對台灣的劇場及文化環境提出看法，希望在原來的「表演／觀衆」的關係之外，能夠解析出劇場與社會之間更多的面向，例如「表演／批評」或「表演／媒體」等關係。
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專欄 Columns
審美敎育從何入手
藝術敎育的普及化之難，難在審美能力是一種修養，修養並不能用簡單的課堂授課方式去解決。
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專欄 Columns
導演「主政」的得失
世人對戲劇的注意力逐漸集中在表演藝術一端，而忽略了戲劇所蘊有的豐厚人文內涵。國內的劇場也受到這種風氣的習染，由導演領導一切
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專欄 Columns
民俗藝術進城 省博物館戶外民藝表演的意義
城市人接受了「現代化」的觀念，以藝術殿堂爲貴，促使民間藝人也爭相擠身其間，結果遠離了培育的芬芳土壤，又失去了全民參與的樂趣。其實，藝術何來高下之分？場地豈有雅俗之別？
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演出評論 Review
朱宗慶打擊樂團冬季公演「音樂劇場」 聽後感
「朱宗慶打擊樂團」在文建會的經費補助下，克服了龐雜的樂器問題，培養了良好的表演默契，表現了對國人作品的嚴謹演出態度這些都是値得稱許的現象，也是它整場演出成功的因素。
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演出評論 Review
沈穩釀造「德奧」聲勢
近年來，國內樂團的精進是有目共睹的。這次，曾受敎於多位德國大師的簡寬弘，指揮台北市立交響樂團演出舒曼的《萊茵交響曲》，顯露出德奧系應有的重量感，成績令人刮目相看。
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演出評論 Review
浩浩〈黃河〉載不動馬勒悲情
在衆人翹首企盼之下，北京中央交響樂團終於在今年元月二日與三日假國家音樂廳演奏兩場。演出前台上台下打成一片而互通心聲的盛況，恐怕是兩廳院營運以來所僅見。
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演出評論 Review
芭蕾輓歌
羅蘭．比堤法國馬賽國家芭蕾舞團的台北演出，是一九九二年台灣「芭蕾熱潮」的尾聲，現場觀衆對於兩套舞碼《睡美人》及《我的帕芙洛娃》均報以熱烈的掌聲。主要舞者舞技精湛，舞台及服裝設計華麗眩目，但此次演出作品中舞蹈編作的意念，則是筆者感到疑惑的。
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演出評論 Review
重要的是去愛
也許正因爲演出的動機如此單純，元素如此簡單，反而格外感人。
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演出評論 Review
空中的樹．枝葉婆娑
《人間孤兒》眞正令人動容的戲是從日軍登陸，搬演「哇噠係劉備喋嘶」的布袋戲開始。平凡生動的庶民文化，質樸地傳達了某些鮮明的時代訊息，篇篇牽引如枝葉交疊，光影複印。
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演出評論 Review
劇場新人類的誕生
新人類終究要面對這些「醜劣」的後現代文化現象，並開始在創作中思考。也許「發條橘子聚場」的地下室正是台灣次文化的生產基地吧？
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演出評論 Review
以《肥皀劇》顚覆肥皀劇的台灣渥克
這個新生劇團的表演也許略嫌粗糙，題旨也多少迷失在自由多變的形式中，但是它洋溢著小劇場特有的豐沛生命力和諸多創造的可能性，在在顯示了不可忽視的潛力。