以「展現世界音樂地球村」作爲節慶主題的「第三屆台北國際合唱音樂節」，從七月卅日起到八月五日，連續七天，共計二十場的音樂會，將邀請全球各地傑出合唱團抵台演出，此次受邀團隊包括有享譽國際的英國泰利斯學者合唱團、令人爵士躍動的美國裘比利合唱團、風靡歐洲的德國新浪潮合唱團、日本伊丹混聲合唱團、芬蘭維洛亞佩多合唱團等。
査理．海登1937年生於美國愛荷華州，是將自由前衛爵士由美國傳播到歐洲的主要人物，也是七〇年代最傑出的爵士大樂團領導人之一。自從査理．海登於八〇年代中期以西岸四重奏的形式演出以來，便以一種回顧年華的情誼，把他個人的最鍾愛的西岸風華一一呈現出來。西岸四重奏這次的演出將呈現多元化的爵士音樂風格，包括改編百老匯的音樂劇、改編自古典作曲家如拉赫曼尼諾夫、拉威爾的曲子，還有諸多著名的電影配樂及挿曲等。
由捷克人思枯巴敎授在一九三〇年成立的「斯卑布與黑尼威偶劇團」，是當時第一個以專業、幽默、反應時代潮流的現代提線偶劇團。早期藉由偶劇中兩個主要角色 ──斯卑布與黑尼威──在酒館的逗趣演出而聲名大噪後，開始長達數十多年的演出生涯。該團的演出型態有多樣風格的創作變化，或是以單人默劇、或是用音樂劇的方式，搭配著斯卑布與黑尼威逗趣的對話等等；演出內容大都是喜劇、現代感、或戲劇性強的故事，用單純詼諧的手法詮釋人們日常生活所關心的議題。捷克斯卑布與黑尼威偶劇團常年受邀至世界各地巡迴表演，並爲因應所到訪的國家，曾以二十種語言演出。此番來台，他們亦將嘗試以中文對白演出。
牛古兒童劇場在今年六月將要把武俠劇搬上舞台，故事是描述全世界最快樂的郝快樂國王，和全宇宙最痛苦的超痛苦，即將展開一場大戰。 爲了讓武俠的場面更精采，牛古特別邀請台灣戲專國劇科的同學擔綱演出，並且運用了精緻的偶戲和黑光表演，將舞台營造成外台金光布袋戲的感覺，讓小朋友感受舞台光影的交織的聲光感受。
迪迪舞蹈劇場是台灣南方現代舞壇的重要據點，近年來經常推動南方現代舞蹈之創作，爲南方注入活水生機，並提供南方舞蹈家們一個可供激盪、匯聚的發表園地。 迪迪舞蹈劇場今年度的製作「證人．女人．愛人．沒有臉孔的人」結合了南方志趣相投的舞蹈家們，分別構思創作了她們的作品，林向秀的《愛之語》、王儷娟的《單細胞與單細胞的耳語》、曾瑞媛的《數位化的構想》、戴君安的《玫瑰的刺》這四件創作舞蹈作品，分別獨立存在，同時相互呼應勾聯。
古名伸舞團於五、六月推出的《活．動．畫》，要在靜態的畫廊、美術館等空間跳舞，讓舞蹈成爲一幅活生生的畫作，動與靜碰撞出令人驚豔的火花，也讓不同領域的觀衆相遇，開拓出另一番不同的視野。 《活．動．畫》是一場結構即興的舞蹈演出，舞者必須於當下對時間、空間作出立即的回應，演出的舞者需經長期訓練，有足夠的默契，因應不同的演出畫廊空間，展現獨特而專精的舞蹈。此次參與演出的即興舞者除了古名伸之外，還有她的長期搭檔蘇安莉，新生代編舞者黎美光，沙發舞蹈劇場的于明珠、朱星朗，河左岸劇團的張少平、吳靑蓉等人，都是長期參與古名伸舞團即興訓練的成員。 穿著球鞋在美術館跳舞，觀衆可隨著舞蹈移動也可不移動，觀衆也可以自行加入舞蹈的演出，多樣的選擇正是《活．動．畫》的迷人之處。一般來說，喜歡舞蹈的觀衆與觀賞美術館的觀衆往往並不相同，《活．動．畫》提供了這兩個族群的觀衆相遇的機會，提供一個起始點，引導觀衆進入另一種藝術的領域。
可曾觀察過現在的年輕人，他們的樣子有什麼特色？在林懷民二〇〇〇年新作《年輕》中，將可以感受到雲門舞者的自在、輕鬆、活力、炫目與震撼，他們高躍，急轉，快跑呈現屬於新世紀的活力。《年輕》充滿通俗性與娛樂性，是一種高明度的色彩體驗。
洛杉磯芭蕾舞團（LOS ANGELES BALLET ENSEMBLE）一連製作了幾部成功的芭蕾舞劇，繼一九八三年的《胡桃鉗》、一九九〇年的《仲夏夜之夢》後，現在推出具東方美麗色彩，充滿神秘、奇異幻想世界的《阿拉丁》。洛杉磯芭蕾舞團演出的《阿拉丁》，可說是團內每位創作者的結晶，結合音樂、文學及舞蹈，完全以一種全方位的方式來呈現。 此行來台，將是國外團體第一次來台演出全本芭蕾舞劇《阿拉丁》，屆時將是一場難得的芭蕾盛宴。
「從此他們過著幸福快樂的日子」這是多麼綺麗而又令人充滿幻想的一句話呀！但，在這世代交替迅變的時代，復興高中戲劇科二年級同學的學期製作《從此他們過著幸福快樂的日子》更像是一次自省式的邁進。本劇改編自美國劇作家阿爾比的劇作《美國之夢》，以家庭的元素來探討世代與世代間存有的問題，角色自身的空虛和迷惘也投射到社會上同一年齡層所面臨的光景。
台北曲藝團在五月爲喜愛曲藝的觀衆朋友獻上千禧年賀禮──《兩岸原聲》，邀請天津曲藝名家張伯揚、姚雪芬及矯恆謹來台演出。 張伯揚在天橋撂地時代即已成名，演唱聯珠快書尤稱一絕。姚雪芬爲樂亭大鼓名家王佩臣親傳弟子，盡得眞傳，有「小王佩臣」之稱。矯恆謹爲著名伴奏琴師，曾經兩度來台演出，廣受好評。這一次，三人聯袂來台，可讓愛聽鼓曲的觀衆大飽耳福。 《兩岸原聲》節目中也特地安排平劇與曲藝同台表演。邀請名伶李光玉、李佳麒、杜佩君演出〈打神吿廟〉及〈擋馬〉，一文一武，精采可期。
莫斯科大衆管弦樂團成立時間雖然不長，但該團美式好萊塢的音樂風格，被形容爲「莫斯科最動人的樂章」。該團在莫斯科及俄羅斯各大城市的演出，受到靑年朋友的靑睞與評論家的讚賞。 該團的靈魂人物──指揮喬治．卡蘭尼恩 George Garanian，是第一位受到西方樂界注目的俄羅斯爵士音樂家。也就因爲他，西方社會才開始注意到「俄羅斯的爵士樂」。莫斯科大衆管弦樂團此次來台，以累積多年的演出經驗及專業素養，將好萊塢電影及影集中的音樂加以串聯改編，以組曲接力的方式，演繹出首首撼動人心的情歌。
繼一九九八年《虛構飛行》後，資深前衛小劇場河左岸劇團將推出公元二〇〇〇年新作《星之暗湧2000》。該劇改編自河左岸一九九一年作品《星之暗湧》，內容是關於台灣二〇年代無政府主義者（所謂「黑色靑年」）的故事。 二〇年代的台灣，正處於日本殖民時期，由於受到世界新思潮的鼓動，東亞也興起了各種改革的主張，其中日本更進入了所謂大正民主時期，間接地，台灣的新派知識分子、也遭逢了這一波的浪潮。其中社會主義者難行、作爲更弱勢旁枝的無政府主義更難，《星之暗湧》便在數個個人的浪漫際遇、熱血的結社、以及反覆的扼殺拘捕之間，逐漸地讓這群微弱如暗夜星光的靈魂顯影。 新版本的《星之暗湧2000》將以一九九一年的原創劇本爲根據，重疊著公元兩千年的劇場工作者的夢的解析，展開更遼闊的全新對話。
台東劇團年度大戲《移動的太平洋板塊》是由團長劉梅英所策劃編導，也是該團尋找後山身體表演形式三年創作計畫的總檢作品。 《移動的太平洋板塊》企圖以一個海洋兒女的角度，延伸探討離家／回家種種心緖上微妙的轉變。處於島嶼邊緣的台東，注定了台東子民離鄕移出的命運。《移》劇特別將焦點放在台東後山子民身上，深入探討台東人與家剪不斷理還亂的糾葛關係。 演出企圖用藝術的方式，將人從求學、工作、到結婚生子，經過無數次離家／回家的過程，到最後從一個家跳入另一個家，不論在時空及心理上都幾經衝擊，必須不斷調適的過程呈現出來。
《寂寞》爲百樂門大戲班第十八號作品。全劇在描述都會女子寂寞的心境、寂寞的書寫、以及寂寞的能量。値得一提的是，寂寞這樣一個消極的態度，如何呈現出一種積極的書寫？在此，編導用言語的荒謬以及聲音的符號交錯回聲，讓觀／聽衆在黑暗的世界裡泅游／呼吸／聆聽，是百樂門突破以往小品格局的全新創作。另外，演出空間轉移到富含多元意義的地下社會 pub，也是期望將劇場和音樂兩種地下文化作突破性的結合。
《快樂A GO GO》由人偶共同演出，由鞋子兒童劇團與廣電基金合作的兒童電視節目《A GO-GO》也於四月中旬同步播映。 觀衆已經進場，節目馬上就要開演，幕後卻狀況百出：有人台詞還沒背熟，有人找不到服裝，有人沒有道具，有人還在加緊練習舞步，更離譜的是台上竟然闖入了一隻流浪狗A-GOGO（阿狗狗）
國光劇團千禧年開春後第一次公演，推出三檔戲──《鎖陽姻緣》、《水滸英義》、《白蛇傳》，在傳統老戲的基礎上，重新塑造鮮明的人物性格、造型、緊湊的劇情及多變的舞台佈景。並動員了國光生旦淨丑所有行當演員。 十四日首先登場的《鎖陽姻緣》原是《三請樊梨花》的故事，以大唐薛仁貴征西，困於鎖陽關爲背景，看大男人主義的薛丁山如何在太座樊梨花的「調敎」下改頭換面的逗趣諷刺喜劇，由李光玉、汪勝光主演。此戲還運用了南方京劇擅長的技巧效果，如舞龍、鐵板、飛缽、移山倒海等鬥法特技。 十五日的《水滸英義》原故事是《大名府》，由國光大將朱陸豪、唐文華、馬寶山擔綱主演。國光也特爲去年底甫加入國光團隊的國內第一靑衣魏海敏量身定作《白蛇傳》這齣梅派大戲，而七年不曾演過《白蛇傳》的魏海敏，也爲此戲專赴大陸向杜近芳及梅派大師梅葆玖請益。
了然第五集《冒險金銀島》由眞人與執頭偶搭配演出，適合五至十二歲的小朋友觀賞。故事的內容爲了然去釣魚的路上，遇到一個被海盜追的老水手，老水手將藏寶圖交給了然，並交代他千萬不能被海盜搶走，了然在路途上巧遇正直勇敢的水手帥哥阿郞，兩人便相約一起去冒險尋寶，可是卻被僞裝成水手的海盜騙上船，又在海上遇上了大風浪，漂流到了一個小島，島上的土人要將阿郞抓去祭拜，了然能解救阿郞嗎？他最後可以找到寶藏嗎？
中國皮影戲具有二千年以上的悠久歷史，大陸依地域畫分爲三大影系，包括灤州影、陝西影、潮州影三大系統。影偶的製作與聲腔均不同，而灤州影偶得天獨厚，採當地盛產的驢皮製成，操桿也是用當地的高梁梗。由於驢皮輕，透明度高，較能刻出細緻雕花，使得灤州影無論在影偶的動作靈活度或工藝藝術價値上，都超出其他兩個支系，成爲三個影系之主流。 而居灤州影翹楚的唐山市皮影劇團，是當今大陸最具國際知名度的皮影團，該團成立於一九四四年，在皮影藝術家齊永衡的帶領下，在創新與傳統之間進行改革，延續皮影戲的生命。影戲過去以說、唱爲主，操偶爲副。改革後，以提高表演爲目標，操偶變成主角，動作成了主要藝術內涵後，影偶動作的合理化、寫實化取代一些不合理或抽象的舊程式動作。另外，最重要的，爲了讓動作鮮活明顯，唐山皮影劇團的影偶從七寸、一尺二、一尺五，一路放大到二尺半，除了放大影偶，經由機關設計，影偶的眼睛也可以動，手指有蓮花指。 唐山市皮影劇團此次來台，將帶來《鶴與龜》、《牛郞織女》、《熊貓咪咪》、《盜仙草》、《孫悟空三打白骨精》等戲碼。以生動逼眞的二尺半大影偶演活中國民間故事。
情境喜劇《電梯》藉由「電梯」這個特殊公共空間，在人來人往、進進出出之間，所發生的種種巧遇、綺想和驚奇，以輕鬆、幽默的方式諷刺、調笑了現代都會生活中，人與人之間越來越冰冷的疏離感。 《電梯》共分六個片段：〈電梯維修員與大樓管理員〉、〈星星鑽石〉、〈天使與大便〉、〈神槍手與手槍神的對決〉、〈弟弟與姐姐〉、〈大師與徒弟〉。演出時將採取機遇的方式，六場將有六種不同故事排列組合的六種版本，所以每一場的演出將只發生過一次。
新世代劇團自許爲台灣第一個靑少年專業劇團，並在創團作品《愛情新世代》中，選擇以歌舞的形式表達靑少年的愛與夢、靑春與活力。歷經了三個月的公開徵選、練歌、練舞與排演工作。《愛情新世代》描述一個高中女生的愛情故事，一個由音樂舞蹈譜出的愛情世界，邀請靑少年觀衆前來享受另一種劇場經驗。
復興高中戲劇科首屆畢業生，在導演王敬聰老師帶領之下，以集體創作的方式演出畢業公演作品《生活密碼──乎戲啦！》，將二十二位學生三年來成長的心路歷程及酸甜苦辣，以片段方式呈現，傳達出年輕心靈的感性心聲。
日本首席爵士女伶李敬子（Keiko Lee），是爵士樂壇中鮮少出現的亞裔傑出歌手。在Keiko的醇美歌聲中，包窩著Nina Simone的高難度技巧表現，以及Susan-na McCorckle輕柔揮灑濃情的特質。 一九九七年，她前往香港著名的爵士酒吧five-night club演出，並受邀參與北京的爵士音樂節，李敬子傑出的唱功與美妙的歌聲，贏得當地樂評與樂迷的喝采。同年她更獲得Swing Journal選爲「年度最佳新進藝人」，並蟬聯兩屆（1997、1998）「日本最佳爵士女藝人」第一名的頭銜。 一九九九年四月，台灣亦與世界同步發行Keiko的專輯What A Wonde-rful World！。 此次演出陣容除了Keiko本人之外，還有一組四人爵士樂團，包括鼓、bass、吉他與鋼琴手，同時也邀請薩克斯風手高培華擔任特別來賓。
「風屛劇團」推出「梁家班」故事──一個民國三十年代的小梨園行，爲了戲班生存而排演改良式京劇「打漁殺家」──的舞台演出，彩排時卻凸槌連連，人人各懷鬼胎，眼看首演日就要到了。 《京戲啓示錄》以「戲中戲中戲」的敍事結構，將「風屛劇團」、「梁家班」、「打漁殺家」三齣戲串連在一起，是李國修的半自傳式劇作，首演於一九九六年。四年之後，虛構的「風屛劇團」再度登「台」，集合了李國修、李天柱、朱陸豪、李小平、王珀、黃宇琳、夏靖庭、游安順、樊光耀、呂羿慧、劉珊珊等各個表演領域的多位演員，進行全台巡迴演出。
假如有一天你遇難，莫名其妙地被置身在一個島嶼部落，你會怎麼辦？假如你到的這個島是女人島，你會遇到什麼奇奇怪怪的事？從文明社會一變到了女權至上的部落社會中，結果會如何？ 國立台灣藝術學院夜戲劇系四年級畢業公演《査甫快跑》，是敍述某個台灣男子莫名其妙來到女權至上的女人島，在此島嶼部落所發生的故事。這齣舞台劇改編自法國劇作家阿努義的《月暈》，此次演出保留原劇作家的精神，在人物角色上的塑造由男性變成女性，也把時空背景由法國上流社會改爲神秘的女人島。原劇中男、女主角在愛情價値觀的摸索中，得到圓滿的結局和答案，對人生的意義及其存在的價値，都由有趣的劇情、幽默的對話表達無遺。阿努義用喜劇的手法將人生的意義解析，並且從對金錢和愛情兩個環節，透露生命的些許無奈。此次改編添加男性與女性之間長久以來的戰爭對立，對愛情、金錢和人生的差異性，引發人思考兩性間的關係。
烏克蘭國家兒童芭蕾舞團成立於一九五〇年，該團的特色在於一方面延續俄羅斯古典芭蕾的完整性及傳統性，另一方面則不斷開發獨創且新穎的舞碼。該團團員共有四百多位，兒童年齡在七歲至十五歲之間，目前與「烏克蘭古典芭蕾學校」建敎合作，兒童進入該團後，必需學習古典芭蕾、民族舞蹈及現代舞三大主要課程。 烏克蘭國家兒童芭蕾舞團每年都有定期的巡迴演出，除了莫斯科及俄羅斯各大都市外，並曾多次受邀至保加利亞、美國、西班牙各國巡迴演出；除此之外，該團並爲俄羅斯電視台「傑出藝術家」節目錄製一連串兒童靑少年的系列節目，獲得熱烈回響，並榮獲爲「俄羅斯最佳藝術團體」。去年烏克蘭國家兒童芭蕾舞團曾來台演出《白雪公主》，今年則將帶來兩齣新版本的兒童芭蕾舞劇《傑克與魔豆》與《仙履奇緣》。
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