由中華民國聲樂家協會製作演出的二齣短篇獨幕歌劇，讓觀衆享受「一票兩片」的視聽經驗。上半場Mozart und Salieri是根據俄國詩人作家普希金的原作而成，以德文演唱，內容是薩利耶里謀殺莫札特的故事，這個傳說經由電影《阿瑪迪斯》的轟動而廣爲人知，但其眞實性尙有待考證。此次由二組卡司分別飾演莫札特（男高音袁長穗、陳思照）與薩利耶里（男中音丁晏海、陳榮貴）。下半場Suor Angelica是普契尼的作品，登場的人物全是女性，主要角色亦有二組卡司，安潔麗卡修女分由張美莉和邵聖容飾演。
這是蕭渥廷一系列以台灣爲主題的舞蹈之一。由浦浩明設計舞台佈景，「MIT樂團」的團長馬大衛擔任音樂設計，林璟如製作服裝，以舞蹈劇場的形式來表達編舞者對這塊土地上生活著的人們的熱愛和反省。
以承襲傳統文化，啓發新生代，綿延中國獨特文化藝術風格自許的樊潔兮，帶領去年六月成立的潔兮杰舞團，再度推出新舞碼《飛舞生昇》，將於本月在台北社敎館演出二塲。 舞作的副題「舞出生成之美」，強調若是遺忘生成，就等同於遺忘了生命中的眞善美；舞蹈中蝴蝶蛻變的過程，是從新聞局長胡志強的演講〈寧靜的革命〉一文中得到的靈感。
聯管與施明漢還爲音樂老饕們演出全場俄羅斯風味的普羅高菲夫作品，向大師致敬。 因《彼得與狼》而家喩戶曉的俄國音樂巨匠普羅高菲夫，作曲手法創新大膽，節奏簡潔有力、和聲效果突出，管弦樂配器色彩明亮，音樂中常流露出獨特的魅力，具有一種難以言喩而又強烈吸引人的現代感。《三個橘子之愛》管弦組曲、《亞歷山大．尼夫斯基》淸唱劇，是普羅高菲夫作品中極爲精彩，難度甚高而國內又極少聽到的樂曲。 此場音樂會並邀請了一九八八年獲伊莉沙白女皇大賽聲樂比賽第二名，現爲聖彼得堡駐院次女高音的艾蓮納．魯彬與百人的實驗合唱團聯合演出。
美國國家交響樂團此次來台演出，據稱是該團指揮羅斯托波維奇結束與美國國家交響樂團十七年合作關係之前的最後「絕響表演」。 自一九三一年成立以來，美國國家交響樂團即是美國總統就職大典的專任伴奏樂團，並長期擔任許多官式及國家慶典的演奏。此外，樂團平均每年在全球各地巡迴演出二百場，其演奏曲目涵括古典與流行，備受好評。 羅斯托波維奇，以大提琴家、鋼琴家、作曲家、指揮家及前蘇聯流亡藝術家的多元身份，於一九七五年起出任美國國家交響樂團指揮，連續七年參加全國的廣播電台音樂會，以及多次電視音樂會。在唱片錄製的成績上，亦深受矚目，曾灌錄全版的穆索斯基歌劇《包利斯．哥多諾夫》Boris Godunov，並獲得一九九〇年葛萊美最佳歌劇唱片獎提名。與希德尼．海奇格基金會合作鼓勵國內作曲家創作的計劃中，交響曲〈奔流〉曾榮獲一九八五年的普立兹音樂獎。
雅南迦非洲舞蹈團，在非洲現代舞蹈編舞家艾琳．塔珊貝多與深具非洲傳統色彩的「寇寇」樂團的結合下，激盪出傳統與現代的藝術光華。 生於西非共和國的塔珊貝多，十六歲加入伏塔克國家芭蕾舞團；一九七七年，在拉哥斯黑人藝術節中大放異彩，隨後進入慕卓舞蹈學校，樹立了自我風格，並將現代觀念注入非洲舞蹈。之後留法十二年，塔珊貝多更汲取現代舞蹈精髓，融合出個人獨特的韻味。 雅南迦非洲舞蹈團擁有一股巨大的和諧魅力，氣勢令人無法抵擋。他們以一種傳奇般的言語，吟唱出舞者內在歡愉 ；無怪乎他們能在本篤十二世大敎堂的公開演出中，以純淨逼人的聖潔氣息，透澈的寧靜，攫獲了所有觀衆的心。
繼前年楊世彭導演與表演工作坊完美組合演出《推銷員之死》後，國家戲劇院特別力邀再度合作，於今春推出另一齣劇力萬鈞的年度大戲──《戀馬狂》。 《戀馬狂》Equus是英國當代劇作家謝弗（Peter Shaf-fer）成名傑作之一。本劇曾在美國百老匯連續上演一千二百場，榮獲一九七五年百老匯「東尼獎」最佳戲劇獎。謝弗的另一名作就是《阿瑪廸斯》。 本劇描述一個極端愛馬的年輕人，卻在一夜之間戳瞎了六匹馬的眼睛，引起社會的嘩然。年輕人在心理醫生抽絲剝繭的治療過程中，將帶給觀衆相當的衝擊與省思。年輕人的父母性生活極不和諧，但仍在社會傳統的束縛下過著「幸福美滿」的生活。道貌岸然的父親、事實上卻常私下光顧三級電影院。看似「正常」、「成功」的專業心理醫生，廣受大衆推崇敬重，卻對年輕人的精神世界十分嚮往。而原本充滿熱情、想像力極豐富的年輕人，最後被「治癒」，導入社會「正軌」，「循規蹈矩」地做人。這樣的結局到底是幸或不幸？是社會的福氣還是損失？
少數民族器樂於中國音樂體系中一直佔有很重要的地位，現在所用的笛、琵琶、胡琴、腰鼓、羯鼓、銅鈸等，據說就是漢代以後相繼由各少數民族傳入的。 由於地域、風俗、民情及歷史的關係，各少數民族的樂器，無論其類型、音色、神韻等都各有特色：在竹林遍布的西南群山（川、滇、桂、黔等地），其間的民族即流行各類竹製或木製吹管樂器，如蘆笛、侗笛、俄比、吐良、葫蘆絲、巴烏等；而在西北的民族，源於古代絲綢之路的交往，故其拉弦樂器與彈撥樂器異常出色，如馬頭琴、熱瓦甫、冬布拉、艾捷克等，而敲擊樂器，如維吾爾族的手鼓、苗族的銅鼓、傣族的象腳鼓等，更是琳瑯滿目，別具一格。這些不同的樂器及其樂曲大大地豐富了中國音樂的色彩。 中國少數民族器樂演奏團是由內蒙古、廣西、吉林、湖南、新疆、西藏、北京等地的專業藝術表演家所組成，共十一個民族二十五位成員，四月上旬，爲大家帶來難得一見的少數民族器樂饗宴。
春節已過，三月驚蟄，大地萬物生機勃發。表演藝術的舞台，也由此走上一年中最熱鬧的春季演期。飽足年節期間大魚大肉的口腹之慾後，不論是學生還是上班族，口袋裡的壓歲錢和年終獎金，此刻正是用來進補文化食糧的最佳時機。
從文藝復興的古曲到現代樂，從北歐的指揮詮釋到東歐捷克三傑的波西米亞風，三月的音樂節目讓您一聞古音與新意。
淸風吹拂的三月天裡有舞蹈家楊麗萍帶來的孔雀舞，西班牙舞蹈團的酒館之歌，藝術學院舞蹈系的畢業舞展，和吳素君的舞蹈日記。
舞蹈一定得優雅或充滿喜悅、歡樂嗎？舞蹈家陶馥蘭的新作將以粗樸的肢體語言，汲取其多年觀察民間祭儀的心得，呈現世紀末亂象的驚動和心悸。
陽春二月，旣是上班族辛勤工作一年來熱切期待的春節假期，亦是學生們寒窗苦讀與期末考試打拚後的歡樂寒假；因此，以年輕學子爲參與主力的舞台劇活動，在這個月明顯地停鑼封箱。然而，舞台活動並未因此慘淡失色。
年關將屆，音樂節目數量縮減不少，而挑大樑的都是俄籍音樂家。不過，他們都實力不凡，具有高度欣賞價値。
關渡平原上藝術學院的舞蹈系師生合力推出了五個舞碼，「身體氣象館」策劃了一系列「後舞踏」的表演，還有「雲門」、「光環」、「雪梨舞團」也一起同慶春回大地的喜悅。
一九九四年開年的戲劇似乎有點冷淸，屈指算來戲劇節目還不出一個巴掌，社敎館從今年一月至三月的休館，更使表演藝術的「場地荒」雪上加霜了。本月表演以傳統戲曲爲主。
揮別一九九三之後，新年的萬千氣象在音律中綻放，一串串令人驚喜的音樂豆芽翠油油地冒了出來。
雅音小集籌備年餘的新劇《歸越情》，展演不同風貌的西施，賦歷史以現代的省思；大陸崑劇龍頭浙江崑劇團帶來二十餘齣拿手折戲，陪伴海峽這一岸的中國人送舊年迎新歲；此外，還有實驗舞台劇、歌舞劇、日文劇等爲今年劃下多樣的句點。
一九九三漸行漸遠，耳畔隱約響起耶誕的鈴聲，應景的音樂會逐一展開，爲今年烙上「平安」的戳記。
冬季適合什麼舞蹈？就舞者而言，似乎無不合宜，在大幅度的肢體動作之後，熱烘烘的軀體已不關季節了；至於觀者，應可多少感染一些熱力吧！
十一月的舞蹈節目不多，但都很新，卻也很舊，古老的題材中有嶄新的詮釋和表達。串聯其中的是舞者對舞蹈的執著和禮讚。
台灣的樂迷愈來愈有眼福了，聞名世界的指揮、樂團及音樂家踏著音符，施施然自音箱中走出來，藉著他們的肢體語言和精湛的技巧，或許能讓我們有一番新的體認，觸發稍縱即逝的現場感動。
誠如本刊專欄作家馬森先生所言，一切藝術都是在突破前人的規範和建立自己的規則中拔河，本月的戲劇節目倒也都符合這個觀察。
表演工作坊和屛風表演班又有作品發表了。傳統戲曲則有復興劇校盛大演出的《荊釵記》，特別邀請彼岸的知名導演孫蓓君跨海指導；本土的葉靑歌仔戲團亦不甘示弱，推出《冉冉紅塵》。而如果還想嚐點新奇的，北京的中國木偶劇團和黃奕缺泉州木偶劇團亦不會令人失望。
十月的燦爛輝映此起彼落的音樂演出，眞是內行看門道，外行凑熱鬧。聯管傾力演出的《復活》交響曲是馬勒迷不可錯過的盛會，至於尙在馬勒門外徘徊的樂迷則不妨先參加劉岠渭博士特闢的講座。舒伯特的聯篇歌曲《美麗的磨坊少女》也有同樣體貼的導賞及現場聆聽機會。此外，仍有許多音樂節目，都是急於向讀者推介的。
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