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雅莉絲．畢
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回想與回響 Echo
男人、身體與二十一世紀舞蹈啓示錄
這四套來自不同地區或文化、橫跨歐亞非三大洲的節目，不但反映了台北舞蹈消費的國際化趨向與新文化版圖的開發，也透露出當下國際舞蹈圈的流行訊息，那就是性別、身體與文化。
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台北
不只看男人跳舞
新舞臺繼去年第一屆「新舞臺．新舞風──炫．白」雙人舞系列之後，今年又推出「Men Dancing」系列舞展，總共邀請到來自四個不同國家、文化的舞蹈團體，分別是來是德國雅莉絲．畢舞團、來自西非布吉納法索的薩力亞與席渡舞團、來自法蘭克福的日裔編舞家勅使川原三郎，以及來自倫敦的馬來亞籍編舞家庫瑪文演出的印度舞蹈。 這一系列演出幾乎都是清一色的男舞者（除了《絶對零度》）包辦，然而「男人跳舞」不過是這一系列演出的顯性特徵，真正精采之處是在於不同文化影響下的舞蹈所傳達出來的心靈面貌。以下將以專文分別介紹這幾場演出。 編按： 關於勅使川原三郎的《絶對零度》，請參見本刊第八十四期《時間之子舞流光──淺談勅使川原三郎及其作品》，黃琇瑜。
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台北百分之兩百的雅莉絲．畢
經常被柏林人誤認成莎夏．瓦兹（Sasha Waltz）的雅莉絲．畢（Alex B）是柏林舞蹈界深具潛力的編舞新銳。《柏林日報》Morgenpost於一九九七年即寫道：「雅莉絲．畢以她敏銳與獨特的舞蹈語彙，將於不久成爲柏林舞蹈界的主要菁英」。 有著典型藝術家的狂熱與偏執 雅莉絲．畢在一九六四年誕生於萊茵河畔的一個小城賓根（Bingen），在母親的期盼下學了五、六年的芭蕾舞。十五歲時，畢開始交男朋友，情竇初開的她寧可去約會、看電影，早將跳舞一事拋至九宵雲外。直到十八歲時她才眞正愛上跳舞。 爲了開展她的舞蹈生涯，畢搬到了柏林，二十歲的她因爲超過年紀進不了國家芭蕾學校，便輾轉學了兩年的葛蘭姆現代技巧。之後，她到碧娜．鮑許的「福克旺舞蹈學校」察看了一週，她發現整個小鎭除了跳舞之外，什麼都沒有，特立獨行的她嚷道：「每個人都太嚴肅、太沈重、太德國了！若待個兩年，我準會瘋了！」。於是，她索性到倫敦一探究竟。 英國人獨特的幽默個性與豐富的舞蹈語彙立刻深深地吸引住她，尤其是強烈的爆發性肢體風格，更讓她爲之瘋狂。她認爲這種直接而不夾帶過分理性思維的身體，才能眞正感動她。在拉邦舞蹈中心（Laban Center for Movement and Dance London）三年，她浸淫在充斥著自由創作氣氛的環境與超級舞者之間。畢業前夕，她榮獲學校的編舞獎，許多大好機會正等著她，但由於英國男友要到香港工作，所以她也隨行前往至一個完全陌生、疏離的國度。在香港極度閉塞地渡過一年半後，她毅然回到柏林，開始了她的創作生涯。 回柏林後的第一個作品立即嶄露頭角，《肉與血》（Flesh and Blood，1994）深獲舞評家青睞：「舞作具令人驚異的創作性與想像力，在清晰的形式下展現自然渾圓的動作」。接著她又陸續地編作Ssss's、《完美的陌生人》Perfect Strangers、《個人想法─公共場所》Privat Thoughts ─ Public Place、《陷落》The Fall、《紅》Rot、《微不足道的事》Small Things。 她除了馬不停蹄地推出新作，創作之餘偶而也教舞，但她寧可在餐館、酒吧工作，因爲那裡讓她回歸現實生活、供她觀察人性並給她泉源不絕的創