經常被柏林人誤認成莎夏．瓦兹（Sasha Waltz）的雅莉絲．畢（Alex B）是柏林舞蹈界深具潛力的編舞新銳。《柏林日報》Morgenpost於一九九七年即寫道：「雅莉絲．畢以她敏銳與獨特的舞蹈語彙，將於不久成爲柏林舞蹈界的主要菁英」。
有著典型藝術家的狂熱與偏執
雅莉絲．畢在一九六四年誕生於萊茵河畔的一個小城賓根（Bingen），在母親的期盼下學了五、六年的芭蕾舞。十五歲時，畢開始交男朋友，情竇初開的她寧可去約會、看電影，早將跳舞一事拋至九宵雲外。直到十八歲時她才眞正愛上跳舞。
爲了開展她的舞蹈生涯，畢搬到了柏林，二十歲的她因爲超過年紀進不了國家芭蕾學校，便輾轉學了兩年的葛蘭姆現代技巧。之後，她到碧娜．鮑許的「福克旺舞蹈學校」察看了一週，她發現整個小鎭除了跳舞之外，什麼都沒有，特立獨行的她嚷道：「每個人都太嚴肅、太沈重、太德國了！若待個兩年，我準會瘋了！」。於是，她索性到倫敦一探究竟。
英國人獨特的幽默個性與豐富的舞蹈語彙立刻深深地吸引住她，尤其是強烈的爆發性肢體風格，更讓她爲之瘋狂。她認爲這種直接而不夾帶過分理性思維的身體，才能眞正感動她。在拉邦舞蹈中心（Laban Center for Movement and Dance London）三年，她浸淫在充斥著自由創作氣氛的環境與超級舞者之間。畢業前夕，她榮獲學校的編舞獎，許多大好機會正等著她，但由於英國男友要到香港工作，所以她也隨行前往至一個完全陌生、疏離的國度。在香港極度閉塞地渡過一年半後，她毅然回到柏林，開始了她的創作生涯。
回柏林後的第一個作品立即嶄露頭角，《肉與血》（Flesh and Blood，1994）深獲舞評家青睞：「舞作具令人驚異的創作性與想像力，在清晰的形式下展現自然渾圓的動作」。接著她又陸續地編作Ssss's、《完美的陌生人》Perfect Strangers、《個人想法─公共場所》Privat Thoughts ─ Public Place、《陷落》The Fall、《紅》Rot、《微不足道的事》Small Things。
她除了馬不停蹄地推出新作，創作之餘偶而也教舞，但她寧可在餐館、酒吧工作，因爲那裡讓她回歸現實生活、供她觀察人性並給她泉源不絕的創作靈感。畢的個性直爽、快人快語，有著典型藝術家的狂熱與偏執，然而生活的歷練與多重文化的接觸，使她更清楚自己所屬且勇於追求自己的理想。
偷窺昂藏之軀包裹的慾望與情感
筆者在畢的新作《桃花園》Graceland首演前夕約訪到她，以下即爲部分訪談內容：
“The lefthanded man”在中文裡有多種意義，它可能意味著左撇子、不靈活、有障礙或愛昧不明的人，在妳的作品中，主要想探討哪個方向？
啊！（她驚訝地尖叫）那就是爲什麼我喜歡中文，我眞不曉得中國人如何弄清楚所有的語言、文字，但這作品正影射著所有涵意。左邊通常是男人較弱的部分，卻也是較溫柔、有趣的一面，當然它也暗示著具有障礙與笨手笨腳等雙重相關語。
談談這個舞作的靈感的來源？意圖是什麼？
一開始，我就和舞者們說明，我不想編一支所謂同性戀、異性戀或雙性戀的作品。這是一支純粹關於「男人」的舞作，它沒有特定的故事情節，它可能描述男人的寂寞、疏離、喜樂等內心世界的種種。
妳是否認爲女人有時比男人更了解他們？
不一定！這支舞作主要源自我所擁有的舞者本身，我不想把自己對男人的想法附加在他們身上，我認爲生命本身已經夠戲劇性了，他們只需要扮演自己。我設定了某些場景、狀況，例如：在自家的客廳獨處時，他如何處理自己的情緒？或者，在公共場所像酒吧的地方，如何和其他男人相處？他們的性向、生活與共處的關係就成爲這支作品的内容。從他們身上，妳就可以窺見其他男人的習性。
當代哪個編舞家對妳產生最大影響？對妳而言，什麼風格才是眞正的現代舞？
毫無疑問，我最喜歡的編舞家是英國DV8舞團的洛伊．紐森（Lloyds Newson）。他是個極富思想見地的人，妳可以在我的作品中窺見其影響。當然，他的肢體性至少強過我十倍以上，但不同的是，我們看待事件的觀點不盡一致。他最吸引我的，是他使用勁爆十足的身體語彙表達深沉的内心世界，不僅觸及深刻的情感，而且非常「眞實」！德國的舞蹈，除卻碧娜．鮑許，要不是太理性，就是完全純抽象性的動作；或者結構性太強，毫無情感、人性。莎夏．瓦茲在這方面也結合得很成功。在英國三年，我受整個環境全面性的影響。但DV8的想法、方式、觀念與肢體作風對我衝擊特別大。當然，這又回到我個人的傾向，爲什麼當初我選擇離開德國式的劇場風格而到英國研習。因爲一開始我就知道，這就是我要的。
文字｜俞秀青 人體舞蹈劇場藝術總監
