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台灣國際吉他音樂節
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藝術節 Festival
古典世界的另類之選
古典吉他的音色優美、合聲豐富，在鋼琴、提琴等各項樂器中猶能獨樹一幟，展現迷人魅力。然而由於客觀環境的貧乏，一般人較難窺得吉他音樂之堂奧。因此此次「國際吉他音樂節」除了拓展國內音樂視野外，亦希望樂迷能更深入領略當代吉他音樂的奧妙。
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藝術節 Festival
葉登民談吉他藝術節在台灣
從一九九四年到今年，台灣吉他藝術節在國內貧乏的客觀環境下，步履唯艱地踏入第四年，在這期間從頭到尾都全力參與規劃乃至演出的國內吉他演奏家葉登民，也有許多感觸與不同的看法。 「西班牙」三個字是大問題 「『西班牙』三個字是台灣古典吉他界的大問題。」葉登民斯文的金邊鏡片後露出沉重的眼神：「台灣一直以來，聽到『古典吉他』就想到『西班牙』三個字的刻板印象極爲嚴重。當然西班牙的古典吉他的確有其悠久的優良傳統，可是因爲台灣古典吉他界多少年來受西班牙古典吉他風格的影響太過深入，甚至已經到了無法廣泛接受其他國家或地區吉他曲目與樂派的僵化程度。」，「這也是爲什麼從過去三次到今年，台灣吉他藝術節邀請吉他演奏家都採取國籍與樂風多樣化的原則，選擇的曲目也以儘量拓展國內古典吉他學習者與樂迷耳目眼界爲主要訴求。畢竟，除了西班牙以外，世界上有更多地區有水準的優秀古典吉他樂曲値得介紹。」，他以這次節目邀請的藝人爲例：「尤其這次請到的西班牙籍女性吉他藝術節演奏家瑪格莉特．艾詩嘉柏，她身爲西班牙的古典吉他手，卻也不拘泥於所謂的『西班牙』傳統，不斷在技巧、音色與樂風拓展上力求變化創新，藉此可以讓國內古典吉他界聽聽看，台灣所固執遵循的西班牙腳步，在眞正西班牙年輕一輩傑出吉他手的身上已經有了令人驚喜的變化，是絕佳的反省機會。」。 國內古典吉他界「門戶之見」深 由協辦策劃台灣吉他藝術節談到國內古典吉他界種種問題，葉登民的話匣子一開不可收拾，對於國內古典吉他人口與音樂環境始終不能改善，葉登民有自己的一套獨特見解：「從選擇吉他樂器到開班授徒一條鞭式的國內古典吉他界有太深的『門戶之見』，吉他老師各自有有在學生心目中的權威性，但許多老師爲防止學生與吉他購買客戶的流失，在敎學上運用權威影響學生的判斷力。舉例來說，有個國外的吉他演奏家來台演出，是另外吉他老師所推崇或希望學生去觀摩的，該位吉他老師很可能爲防止吉他學生的流失而故意眨低這位國外吉他演奏家的表現，使許多學生在這種不正常心態的門戶之見下，坐失許多觀摩進步的機會。」。 對於國內貧乏的吉他環境會不會影響到古典吉他演出票房市場與長遠發展，葉登民有悲觀的看法：「想想看，對國外傑出演奏家尙且如此，對於國內各吉他表