從一九九四年到今年，台灣吉他藝術節在國內貧乏的客觀環境下，步履唯艱地踏入第四年，在這期間從頭到尾都全力參與規劃乃至演出的國內吉他演奏家葉登民，也有許多感觸與不同的看法。
「西班牙」三個字是大問題
「『西班牙』三個字是台灣古典吉他界的大問題。」葉登民斯文的金邊鏡片後露出沉重的眼神：「台灣一直以來，聽到『古典吉他』就想到『西班牙』三個字的刻板印象極爲嚴重。當然西班牙的古典吉他的確有其悠久的優良傳統，可是因爲台灣古典吉他界多少年來受西班牙古典吉他風格的影響太過深入，甚至已經到了無法廣泛接受其他國家或地區吉他曲目與樂派的僵化程度。」，「這也是爲什麼從過去三次到今年，台灣吉他藝術節邀請吉他演奏家都採取國籍與樂風多樣化的原則，選擇的曲目也以儘量拓展國內古典吉他學習者與樂迷耳目眼界爲主要訴求。畢竟，除了西班牙以外，世界上有更多地區有水準的優秀古典吉他樂曲値得介紹。」，他以這次節目邀請的藝人爲例：「尤其這次請到的西班牙籍女性吉他藝術節演奏家瑪格莉特．艾詩嘉柏，她身爲西班牙的古典吉他手，卻也不拘泥於所謂的『西班牙』傳統，不斷在技巧、音色與樂風拓展上力求變化創新，藉此可以讓國內古典吉他界聽聽看，台灣所固執遵循的西班牙腳步，在眞正西班牙年輕一輩傑出吉他手的身上已經有了令人驚喜的變化，是絕佳的反省機會。」。
國內古典吉他界「門戶之見」深
由協辦策劃台灣吉他藝術節談到國內古典吉他界種種問題，葉登民的話匣子一開不可收拾，對於國內古典吉他人口與音樂環境始終不能改善，葉登民有自己的一套獨特見解：「從選擇吉他樂器到開班授徒一條鞭式的國內古典吉他界有太深的『門戶之見』，吉他老師各自有有在學生心目中的權威性，但許多老師爲防止學生與吉他購買客戶的流失，在敎學上運用權威影響學生的判斷力。舉例來說，有個國外的吉他演奏家來台演出，是另外吉他老師所推崇或希望學生去觀摩的，該位吉他老師很可能爲防止吉他學生的流失而故意眨低這位國外吉他演奏家的表現，使許多學生在這種不正常心態的門戶之見下，坐失許多觀摩進步的機會。」。
對於國內貧乏的吉他環境會不會影響到古典吉他演出票房市場與長遠發展，葉登民有悲觀的看法：「想想看，對國外傑出演奏家尙且如此，對於國內各吉他表演者或團體的演出，當然會採取『敝帚自珍』的隔離態度，各自帶著學生與一派支持者互相捧場，其實也就是失去觀摩切磋進步的機會。」。
期待國外藝人帶來良性影響
就如同葉登民最後重申的：「古典吉他的音色優美，其實在古典樂器當中有獨特的特色，可惜在國內由於推廣方式的偏差，始終不能趕上歐美其他國家，蓬勃的吉他藝術表演活動發展與音樂學院中崇高的地位，主辦吉他藝術節除了使國人能夠欣賞到世界一流的吉他演奏外，最終的目的還是在於希望能夠對本土古典吉他發展產生良性的影響，進而培養出更多優秀的古典吉他人才。」，相信這也是所有古典吉他樂迷與學習者所深切盼望的，雖然台灣吉他藝術節在規模與演出安排、交流座談等方面，也許比起國外所舉辦的吉他藝術節仍然有所不及，但自一九九四年至今一步步走來，絕對不可否認對國內古典吉他界是非常具有正面意義的活動，至於如何藉由引進國外一流吉他演奏家的演出進而提升台灣古典吉他環境，則有待國內吉他音樂家除破一己成見，採取更宏觀的眼界與開闊的手法進行交流合作與敎育學生，台灣古典吉他音樂與樂手才能往國際邁開更大步的前進步伐。
（本刊編輯 朱中愷）
