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米雪
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戲曲歷史的幽靈，女性的身影
在當代的新編歌仔戲作品中，以台灣歷史入戲的作品並不少見，尤其自2018年以來，臺灣戲曲藝術節每次的旗艦製作，更是「以戲曲訴說台灣故事」為核心進行創作。今年由劇場編導王友輝、秀琴歌劇團與阮劇團共同合作的《鳳凰變》，以明鄭家族的東寧王國為背景，講述一場發生於1681年的王室政變「東寧之變」。這場政變的結果，導致東寧王朝的覆滅，也影響了台灣的命運。 國姓爺與昭娘：纏繞歷史與劇中的幽靈 在長期本土化的追求與作用下，鄭成功及其家族所衍伸的人文軼事，經常被改編成戲劇作品。經由不同創作者對於歷史的詮釋與想像，引入不同族群的記憶與立場，早期「民族英雄」鄭成功的神聖形象，逐漸打破單一的／漢民族的文化史觀，進而建構出貼近常民、多元的人物形象。《鳳凰變》的故事則是以鄭成功死後，鄭氏家族之間的鬩牆奪權為背景。 《鳳凰變》的切入點是由鄭成功的一道命令而展開。鄭經因與乳母昭娘私通生子（鄭克），鄭成功下令格殺董夫人（鄭經之母）和鄭經一家，董夫人依隨眾議，殺昭娘以代罪。若從整體敘事結構來看，在「序曲」演繹的這段情節，看似與日後東寧王國的發展並無直接關聯；然而，從未在劇中現身的鄭成功，透過一道命令，藉由來自廟堂與宗族的權力和束縛，讓所有人難逃活在「國姓爺」的陰影之下。鄭成功化作歷史的幽靈如影隨形，糾纏著鄭氏王朝裡的每一個人。 而開場就喪命的昭娘，在劇中也作一縷幽魂，伴隨著鄭氏家族來到台灣建立東寧王國昭娘的死，成為家族成員不願碰觸的傷痕與裂痕。在編導的安排下，昭娘魂以畫龍點睛的方式出場，在部分情感濃厚的場景中，成為觀眾深入鄭經父子內在心境與情感深處的引路者。更重要的是，昭娘作為人倫悲劇的犧牲者，也揭示家族的悲劇性係由人倫的衝突而展開，而《鳳凰變》中的所有角色人物，即在這兩個鬼魂的糾纏與伴隨之下，呈現出各自的無奈、掙扎與犧牲。
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特別企畫 Feature 年度現象10意外不意外！？積極傳承，尋找戲曲接班人
2023年的戲曲舞台上出現最著名的兩場「意外」。4月首演的臺灣戲曲中心旗艦製作《鳳凰變》於演出前夕公告，主演張秀琴因腹部手術，體力無法負荷，「鄭克臧」一角，調整由張秀琴演出第一場及終曲，餘由她的女兒張心怡擔綱。6月底，唐美雲歌仔戲團《臥龍：永遠的彼日》演出前的總彩，演員許秀年身體不適，原定角色改由曾玫萍飾演，並調整部分內容。好在的是，同年《鳳凰變》台南場，張秀琴重新站上舞台（因體力問題僅出演其中一天）；《臥龍：永遠的彼日》的高雄場、台中場，許秀年也復原並順利演出。 這兩場意外，雖使人擔憂國寶演員的身體，卻也讓觀眾看到青年演員超乎預期的優異表現，不管是在前一天快速調整角色、熟記台詞等，或是轉換心境，支撐家族戲班的重要演出。 世代傳承與接班，與其說是喊了好幾年的口號，不如說是劇團與演員無論在私人因素、團隊支持、或是政府補助下，已持續進行多年的事情。近年也發生了幾個比較標誌性的收徒儀式，像是2021年「當代傳奇劇場」創辦人吳興國正式收徒朱柏澄，歌仔戲國寶演員王金櫻與小咪收徒米雪、郭員瑜、林芸丞等人，2023年則是「梅派傳人」魏海敏在吳興國等人的鼓舞下，正式收徒黃詩雅、黃若琳與陳允雯。收徒過程更強調「儀式」本身，因而成為某種宣示，讓更多人看到戲曲被延續的希望，也突顯傳統戲曲在教學、傳承等方面都必須「手把手」，並形成師父與學生間的特殊印記。
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特別企畫 Feature米雪 持續深造技藝 打造更精采的一人千面
米雪，是台灣頗具知名度的歌仔戲演員、導演與編劇。出身於歌仔戲世家（新協興歌劇團），後加入秀琴歌劇團，成為劇團的黃金三角之一。被譽為「編導才女」的她，成名甚早，粉絲無數，更是不可多得的生、旦、丑兼演的表演者，角色切換自如，表演豐滿且聲音充滿情感與彈性。可貴的是，不滿足於個人的技藝水準與知名度，於2021年正式拜師小咪及王金櫻兩位藝師，追求更深厚、更細膩的歌仔戲表演，並且開發自身更多元的演員面向，以歌仔戲傳承為己任，將個人表演、創作生涯推向另一個高峰。 注目焦點一： 秀琴歌劇團於2023年推出《鳳凰變》，不僅是臺灣戲曲中心該年度的旗艦製作，更是劇團自《安平追想曲》之後規格、編制最大的創作，藉由台灣歷史中的重要一頁，透過女性視角，重新以當代歌仔戲劇場的方式來詮釋歷史與文學，接合精緻藝術、大眾通俗的表現。米雪於其中擔綱「董太夫人」一角，充分詮釋出女人在時代洪流下的無奈與堅強、宏觀與自私，替鄭氏王朝的歷史提供另種陰性視角，突顯女性人物的重要性。 注目焦點二： 早已成名的米雪，近年拜小咪及王金櫻兩位藝師為師，並潛心修藝、兢兢業業、孜孜不倦，藉此打磨更為精緻、細膩的表演身段與唱腔詮釋。已有資歷的演員願意繼續進修，甚至是拜師，實屬不易，特別是在民戲、藝文場公演等演出活動塞滿行程的歌仔戲團隊裡，米雪更加體現她為追求更高技藝的渴求，以及實際作為，並已在她近期的演出裡看見更高一層的表演狀態。特別是她以王金櫻修編賣藥團歌仔冊的《油罈記》（2022），首度入圍第34屆傳藝金曲獎「最佳演員獎」，可見她現階段成就再次被肯定的證明。 注目焦點三： 米雪在2023年的演出，除《鳳凰變》外，亦參與雞屎藤舞蹈劇場《他們的生活 In Sing-uh》、古路歌仔戲《白賊七》等演出，既展現她遊走於不同演出形式的能力，更呈現她擁有截然不同的行當、角色詮釋與魅力。米雪所參與的演出，不一定擔綱主角，卻往往可在出場時獲得注目，讓自己隨時都能夠成為整齣戲最耀眼的角色，並豐富作品的精采度。期待未來，米雪能在演出的打磨裡，繼續打造更豐滿、多元的「一人千面」。
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特別企畫 Feature 你所不知道的米雪關於米雪的才女之外
與米雪有較多接觸大概是在《血染情》的排練，彼時我當然不知道，她在歌仔戲的行當身分其實是多重的，個子雖嬌小，但是聲音嘹亮，可生、可旦、可丑，需要她時，就可以變身成功，氣場十足地一鳴驚人，更別說她穿起豔麗華服、抓起麥克風，轉瞬就可以化身亮眼秀場主持，流利如滾珠的台詞傾洩而出，顛覆她在歌仔戲舞台上已然多樣的形象。事實上，她在劇場的職務身分也是多重，能演能編也能導，我一度懷疑她是不是雙子、雙魚或是另類特別雙拼的星座，竟有如此多重可能性？ 用餐時，不管是吃便當或者在餐廳，她都會拿出不鏽鋼筷子，使用完再悉心擦乾淨，沒有什麼特別的口號，就是老實地在生活裡感恩，一如她在排演場內外，彷彿多了幾雙眼睛和心思，一下子背背自己的台詞、唱腔，一下子練練自己的身段走位，一下子盯盯小朋友們的表現，一下子又看看「金太夫人」（註）是否乖乖，除了自己，她對身邊的至親朋友，沒少操過心，有時候或許顯得「雞婆雜唸」，但我想這就是米雪將人放入心的本色。 當她渴求突破自我時，即放下身段帶藝拜師，甚至義無反顧回到校園當學生，說起飛奔於不同校區教室上課的情境，她又變身靦腆小女生，一種努力在當下活出姿態的青春。 註：秀琴的愛犬Baby，年歲已高，眾人皆呵護有加。
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特別企畫 Feature 你所不知道的米雪梅花香自苦寒來
相識近二十秋，她總能一再翻新自己生命的里程，從不停歇，唯一不變的是那顆柔軟深情的心。 6歲登台演出，連戲台椅子都搆不著，她卻能把「老婆仔」演得唯妙唯肖，讓台下觀眾捧腹大笑。8、9歲歌仔戲傳統曲調【七字仔】、【都馬調】、【觀音得道】唱得有板有眼，十多歲跟著姊姊們出陣頭，她從不怯場，翻跟斗、倒立、下腰等基本功樣樣展現。她好強，總想圓滿自己，圓滿他人，但人生幾度秋涼，先是國小的學業沒能完成，父親給她的理由是「頂一代攏無栽培我，我為啥物愛栽培查某囝？」這讓她意識到唯有自己賺錢才能栽培自己，所以她努力賺錢，17歲離家成為歌手，賺進一棟又一棟的房子，又為情賠掉一棟又一棟。 現在的她一路從大學讀到研究所，不單是為了學歷，為了證明自己，而是她真的想學，所以她不缺課，在創作無數、悠遊於編導演之後，毅然卸下一切「包袱」，重新當個「藝生」。 她總習慣一肩扛起所有重擔，無論是對劇團，還是對家人，都是。但她也總「看破不說破」，留給人餘地，是生活的睿智，也是走過艱難之路後的寬容。 前幾年她視網膜剝離，動了兩次眼睛手術，醫生千叮嚀萬交代，得好好休養個半年一載，但她見劇團忙得不可開交，不到兩個月又勞動起來。日前問她眼睛可否復原，她淡淡地說一眼看不見了，聞者震驚，她反過來安慰，「人生睜一眼閉一眼不好嗎？」笑得淡然自在，但心海怎能不掀波瀾？可她對朋友總是那麼柔軟體貼，所有的剛強都用在對抗生活的艱難，這就是她，米雪。
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特別企畫 Feature 你所不知道的米雪我認識的「阿季」
米雪這個名字第一次躍進我的耳朵且代表一種意義，是我告知朋友自己將去報考成大研究所時，他說：「米雪也在那裡讀書，是個很認真的人。」我們熱切討論著，為什麼在南部已然闖出名號，也成為人師的資深演員會負笈就學？沒多久我便得到答案了。 那一天是我初次見到她，她坐在教室後方，很低調但表情很誠摯，不管老師如何跟同學介紹她，總是謙虛回應著：「沒有啦。」作為歌仔戲愛好者，我們很快就抱團了，第一天便被她拉出去吃飯，而且豪氣請了客。互相了解的過程中，我發現她真的是個非常好學的人，除在成大念書，同時還參加閩南嶼藝生的培訓課程。她說，在一個環境久了，就會想抽離、學點別的東西。我後來感覺，那是她太把歌仔戲放在心上了，儘管她說的抽離對她來說是休息，但還是不斷學習跟戲曲相關的知識。 她的行程總是很滿，但是從容的，在校園走起路來不緩不疾，課業繁重面臨劇場週時也不會有分身乏術的急促感。她還是有相當可愛的一面，比如偶爾遇上一些沒學過、不熟練的課程，就會看到她哭喪著臉用台語說：「壞了，我慘了。」如果跟她說，這次演出發揮得很好，她就會如獲至寶，開心地說：「真的嗎？我也覺得我有進步，我的臭奶呆被老師修正過來了。」 這就是米雪，低調、真誠，永遠對知識抱持著高度渴望，永遠在追求技藝的精進。走筆至此，我彷彿又看到我那位「阿季」（我對她的暱稱）抱著書，走進她的那部紅色小轎車，準備要前往下一個行程了。
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少年往事如牛拖著犁，在歌仔戲裡耕耘
張秀琴，是歌仔戲小生，是秀琴歌劇團的創團團長，是南部歌仔戲三大天王之一。從內、外台到電視歌仔戲，再到劇場演出，被形容是「扮相俊美、唱功渾厚、演技精湛」（註1）的她，總是勤勤懇懇、踏踏實實地參與每次演出、演出每個角色，如綽號「阿牛」，像頭在歌仔戲裡耕耘的「牛」。 張秀琴笑說，有觀眾只記得她叫「阿牛」，說起「秀琴」還會不知道是誰。「阿牛」，跟了她一輩子，更成為秀琴歌劇團的團徽，而歌仔戲也是。