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魏海敏收徒儀式現場,師生合影(左起黃若琳、魏海敏、陳允雯、黃詩雅)。(財團法人魏海敏京劇藝術文教基金會 提供)
特別企畫 Feature 回應2023(十) 年度現象10

意外不意外!?積極傳承,尋找戲曲接班人

2023年的戲曲舞台上出現最著名的兩場「意外」。4月首演的臺灣戲曲中心旗艦製作《鳳凰變》於演出前夕公告,主演張秀琴因腹部手術,體力無法負荷,「鄭克臧」一角,調整由張秀琴演出第一場及終曲,餘由她的女兒張心怡擔綱。6月底,唐美雲歌仔戲團《臥龍:永遠的彼日》演出前的總彩,演員許秀年身體不適,原定角色改由曾玫萍飾演,並調整部分內容。好在的是,同年《鳳凰變》台南場,張秀琴重新站上舞台(因體力問題僅出演其中一天);《臥龍:永遠的彼日》的高雄場、台中場,許秀年也復原並順利演出。

這兩場意外,雖使人擔憂國寶演員的身體,卻也讓觀眾看到青年演員超乎預期的優異表現,不管是在前一天快速調整角色、熟記台詞等,或是轉換心境,支撐家族戲班的重要演出。

世代傳承與接班,與其說是喊了好幾年的口號,不如說是劇團與演員無論在私人因素、團隊支持、或是政府補助下,已持續進行多年的事情。近年也發生了幾個比較標誌性的收徒儀式,像是2021年「當代傳奇劇場」創辦人吳興國正式收徒朱柏澄,歌仔戲國寶演員王金櫻與小咪收徒米雪、郭員瑜、林芸丞等人,2023年則是「梅派傳人」魏海敏在吳興國等人的鼓舞下,正式收徒黃詩雅、黃若琳與陳允雯。收徒過程更強調「儀式」本身,因而成為某種宣示,讓更多人看到戲曲被延續的希望,也突顯傳統戲曲在教學、傳承等方面都必須「手把手」,並形成師父與學生間的特殊印記。

魏海敏收徒儀式現場,學生們向祖師爺稟報。(財團法人魏海敏京劇藝術文教基金會 提供)
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朱柏澄於2023年榮獲第34屆傳藝金曲獎「最佳青年演員獎」,米雪在同屆傳藝金曲獎以王金櫻修編的賣藥團歌仔冊《油罈記》入圍「最佳演員獎」,可以說是現階段的斬獲。

另一方面,國立傳統藝術中心已支持青年演員培育約莫10年光景。特別像2019年整合定位的「傳統藝術接班人——駐團演訓計畫」可以說是穩定戲曲團隊培育演員的重要基石,在穩定薪資、提供資源、輔導機制下讓劇團能有傳承可能;並於2022年在該計畫下增設「青年入團輔導計畫」,接續演員培訓後、進入劇團的延續性。而從2016年開始的「承功—新秀舞臺」,讓更多青年演員在傳承外有挑戰可能,中南部幾位歌仔戲「小天王」——吳奕萱、張心怡、孫凱琳都曾登上該舞台。

意外之下看到傳承的必須,也同時遇見這些不得已的意外成為超乎意料的驚喜——不過,這都是過去累積的階段性成果,而傳統藝術的傳承需要更多時間與支持,才有可能開枝散葉。

本篇文章開放閱覽時間為 2024/02/08 ~ 2024/05/08