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陽台

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  • 戲劇 真實或扮演,戲子或聖徒?

    臨界點搬演惹內名作《陽台》

    《陽台》導演王緯廉自承,惹內的文字高雅華麗、繁複雕琢,若要由台灣演員照本演出,實屬「不智」,所以他企圖大幅度地更動原著,妓院場景成了一個秘密結社空間,演員在不依附語言的前提下,透過動作和情境的創造,同樣傳達惹內劇本核心概念戲子與聖徒一體,真實與扮演不分的模糊界限。

    文字|廖俊逞
    第144期 / 2004年12月號
  • 阿姆斯特丹

    少了顛覆力道,多了幽默輕鬆

    匈牙利裔作曲家于特福斯(P.Etvs)繼《三姊妹》之後,又以惹內(J.Genet)極具爭議的作品《陽台》le Balcon為劇本,寫成一部同名歌劇。于特福斯對於聲音中的語言性格與語言中的音樂性格,本來就有非常高的敏銳度,自由遊走在學院、爵士、搖滾音樂的本領也是戰後一代作曲家共同的特質,然而《陽台》會不會像《三姊妹》一樣,再度於其他地方造成轟動,可能還需要一段時間慢慢觀察。

    文字|章朝盛
    第128期 / 2003年08月號
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