《陽台》導演王緯廉自承，惹內的文字高雅華麗、繁複雕琢，若要由台灣演員照本演出，實屬「不智」，所以他企圖大幅度地更動原著，妓院場景成了一個秘密結社空間，演員在不依附語言的前提下，透過動作和情境的創造，同樣傳達惹內劇本核心概念——戲子與聖徒一體，真實與扮演不分的模糊界限。
PROGRAM臨界點劇象錄劇團《陽台》
TIME 12.24〜26
PLACE台北國家戲劇院實驗劇場
INFO 02-33939888
若要列出二十世紀最具爭議性的西方作家，法國的尚‧惹內（Jean Genet）絕對榜上有名。私生子、竊賊、罪犯、雞姦者、妓男……不論是與生俱來，或是選擇對抗世界的姿態，惹內的每一身分都不見容於社會，然而也是他血液裡為世棄絕的浪蕩，造就他聞名遐邇的文學地位。存在主義作家沙特曾言：「惹內通過『絕對的腥臭』，從文字的國度綻芳屬於個人的『終極神性』。」這樣的特質，在臨界點劇團即將搬演的《陽台》，這齣以妓院為背景創作而成的劇作中，展露無遺。
《陽台》一劇描述一九六○年代的法國革命熱潮，社會主義的革命在大街上如火如荼地進行，一座名為「陽台」的妓院旅館裡，卻聚集了一批社會邊緣人，逃避至此尋找短暫的蔽護和溫暖。妓院的主人伊爾瑪讓「陽台」成了一座滿足平凡人夢想的「幻覺大廈」，每一個失意的人，都能在一間間精心設計的「排演室」所提供的「服務」中，成為自己心中最崇高的角色，編織華美的詞藻，在短暫侷促的時光中，實現理想的自我形象，享受運用權力和滿足慾望的快感。
妓院與劇場，真實與扮演
臨界點劇團團長詹慧玲曾以《陽台》為靈感，揉合台灣在地的娼妓故事，創作了《羅曼史》。對妓女這種行業深感興趣的詹慧玲說：「從文獻資料及田野調查中觀察到，很多嫖客到妓院不是為了獲取性服務，而是要妓女跟他玩『角色扮演』，而這不就跟劇場異曲同工嗎？劇場裡演員與觀眾看和被看，妓院裡妓女與嫖客的私密共處，都有類似你情我願的『交易』行為。」
畢業於台大戲劇系的年輕導演王緯廉去年才剛完成布萊希特鉅作《勇氣媽媽》的台灣首演，今年又在團內眾望所歸地一肩扛下《陽台》導演重責。他自承，惹內的文字高雅華麗、繁複雕琢，若要由台灣演員照本演出，實屬「不智」，所以他企圖大幅度地更動原著，妓院場景成了一個秘密結社空間，演員在不依附語言的前提下，透過動作和情境的創造，同樣傳達惹內劇本核心概念——戲子與聖徒一體，真實與扮演不分的模糊界限。
表演錯過了，就成為傳說！別說是一般人，就連par編輯部的劇場老馬們，也常攤開兩廳院月節目單及一桌子的節目宣傳單發呆，體力有限、荷包很小，時間不多：「到底該看那一齣呀？」
「編挑編選」結合編輯檯所搜集到的官方說法、小道消息、經過專業篩選、仔細評比，特別為輕度、中度、重度表演飢渴症患者提供各式療法。
Editorial Choice編挑編選
PAR的本月表演處方籤
非看不可
當代傳奇劇場《暴風雨》、NSO《諾碼》
（徐克加上吳興國@NT，簡文彬加上黎煥雄@CH，兩廳院跨年大作，要你看過年）
遇見大師
NSO＆俄國絃樂巨擘魯道夫‧巴夏、《舞者阿月》
（俄國當今最偉大的指揮，台灣的舞蹈教母精采的一生，親眼目睹不可不知的大師傳奇）
值得冒險
台北越界舞團《支離破碎》、國光劇團《梁山伯與祝英台》
（解構東西方的舞蹈動力，台灣第一齣本土製作的新編崑劇，再三玩味）
闔家觀賞
果陀劇場《跑路天使》、明華園《韓湘子》、凱文魔術
（膾炙人口的流行歌曲福音唱腔、明華園年度大戲，室內幻術無敵天王，帶給全家一個難忘的夜）
鬆弛身心
尼爾‧古柏馬戲團《夢幻國度》、林志斌《爵醒》
（尼爾‧古柏馬戲團，熱情奔放的爵士舞，解除上班一天的壓力）
