王緯廉的《陽台》,妓院場景成了一個秘密結社空間。
王緯廉的《陽台》,妓院場景成了一個秘密結社空間。(臨界點劇象錄 提供)
戲劇 真實或扮演,戲子或聖徒?

臨界點搬演惹內名作《陽台》

《陽台》導演王緯廉自承,惹內的文字高雅華麗、繁複雕琢,若要由台灣演員照本演出,實屬「不智」,所以他企圖大幅度地更動原著,妓院場景成了一個秘密結社空間,演員在不依附語言的前提下,透過動作和情境的創造,同樣傳達惹內劇本核心概念——戲子與聖徒一體,真實與扮演不分的模糊界限。

《陽台》導演王緯廉自承,惹內的文字高雅華麗、繁複雕琢,若要由台灣演員照本演出,實屬「不智」,所以他企圖大幅度地更動原著,妓院場景成了一個秘密結社空間,演員在不依附語言的前提下,透過動作和情境的創造,同樣傳達惹內劇本核心概念——戲子與聖徒一體,真實與扮演不分的模糊界限。

PROGRAM臨界點劇象錄劇團《陽台》

TIME 12.24〜26

PLACE台北國家戲劇院實驗劇場

INFO 02-33939888

若要列出二十世紀最具爭議性的西方作家,法國的尚‧惹內(Jean Genet)絕對榜上有名。私生子、竊賊、罪犯、雞姦者、妓男……不論是與生俱來,或是選擇對抗世界的姿態,惹內的每一身分都不見容於社會,然而也是他血液裡為世棄絕的浪蕩,造就他聞名遐邇的文學地位。存在主義作家沙特曾言:「惹內通過『絕對的腥臭』,從文字的國度綻芳屬於個人的『終極神性』。」這樣的特質,在臨界點劇團即將搬演的《陽台》,這齣以妓院為背景創作而成的劇作中,展露無遺。

《陽台》一劇描述一九六○年代的法國革命熱潮,社會主義的革命在大街上如火如荼地進行,一座名為「陽台」的妓院旅館裡,卻聚集了一批社會邊緣人,逃避至此尋找短暫的蔽護和溫暖。妓院的主人伊爾瑪讓「陽台」成了一座滿足平凡人夢想的「幻覺大廈」,每一個失意的人,都能在一間間精心設計的「排演室」所提供的「服務」中,成為自己心中最崇高的角色,編織華美的詞藻,在短暫侷促的時光中,實現理想的自我形象,享受運用權力和滿足慾望的快感。

妓院與劇場,真實與扮演

臨界點劇團團長詹慧玲曾以《陽台》為靈感,揉合台灣在地的娼妓故事,創作了《羅曼史》。對妓女這種行業深感興趣的詹慧玲說:「從文獻資料及田野調查中觀察到,很多嫖客到妓院不是為了獲取性服務,而是要妓女跟他玩『角色扮演』,而這不就跟劇場異曲同工嗎?劇場裡演員與觀眾看和被看,妓院裡妓女與嫖客的私密共處,都有類似你情我願的『交易』行為。」

畢業於台大戲劇系的年輕導演王緯廉去年才剛完成布萊希特鉅作《勇氣媽媽》的台灣首演,今年又在團內眾望所歸地一肩扛下《陽台》導演重責。他自承,惹內的文字高雅華麗、繁複雕琢,若要由台灣演員照本演出,實屬「不智」,所以他企圖大幅度地更動原著,妓院場景成了一個秘密結社空間,演員在不依附語言的前提下,透過動作和情境的創造,同樣傳達惹內劇本核心概念——戲子與聖徒一體,真實與扮演不分的模糊界限。

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