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春風得意樓
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藝術節 治警事件百年紀念創作藝術節透過戲劇展演與走讀 重新理解歷史事件現場
1920年間，正值日治時期的台灣民間發起「臺灣議會設置請願運動」，期望將立法權交還給人民。1923年12月16日，總督府以違反《治安警察法》第8條第2項為由，針對蔣渭水、蔡培火和陳逢源等人成立的「臺灣議會期成同盟會」成員展開抓捕，史稱「《治安警察法》違反事件」（以下簡稱「治警事件」）。 今（2023）年適逢治警事件百年，臺灣新文化運動紀念館（以下簡稱「新文化館」）推出「治警事件百年紀念創作藝術節」，透過工作坊、劇本徵件與演出、走讀等活動，來重新理解百年前風起雲湧的歷史現場。 從工作坊、文史顧問到創作陪伴，豐富徵件劇本厚實度 「百餘年前，知識分子在社會上爭取平權、啟迪民智的過程中，早有透過戲劇方式來和民間溝通。作為推廣這段歷史為目的的新文化館，我們也希望以戲劇作為平台，用更主動、更多元的形式，傳遞給更多的受眾。」新文化館館長許美惠說，除了客觀史實的呈現，新文化館也希望藉由工作坊與劇本徵件，加入不同的視角來訴說當年故事，是藝術節的起點。 許美惠進一步解釋，治警事件對多數人來說，並不是耳熟能詳的歷史，而以此事件為創作基底的劇本徵件，不希望只是樣板作文，於是事先規劃劇本創作工作坊，邀請專家學者帶領創作者認識事件、了解歷史背景與日常，接著對外開放徵件，選出《大正十二年》、《春風得意樓》與《外外外帝國跑廢》3個劇本。 聚思製造端總監、同時也是此次計畫主持人的高翊愷補充，除了有徵件前期的工作坊外，3組團隊在入選後的劇本創作階段，還有創作顧問、文史顧問、創作陪伴等角色提供諮詢與建議。「團隊們非常用功，在爬梳文史資料後，都會針對創作提出問題向顧問請益。」他也偷偷劇透，像《大正十二年》編劇劉勇辰就將當時兩部小說化為劇情，藉大量的史料閱讀，從中窺探出過往社會風貌，並串接到劇本創作裡。
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特別企畫 Feature 那些讀劇後正式演出的作品嚎哮排演《別叫我成功：藝術界歸來的兒子》、《春風得意樓》：讀劇就是一種Debug過程
近年作品叫好叫座的嚎哮排演，2024年推出的兩部大型製作《別叫我成功：藝術界歸來的兒子》（後簡稱《別叫我成功》）與《春風得意樓》，都剛好是經歷過徵件、讀劇發表階段，而後走向更大更完整的舞台。兩檔製作看似發展歷程相似，但前者為音樂劇形式，後者是命題作文，在創作步調與時程規劃上大相逕庭。 徵件題庫裡找到熱愛的視角 《別叫我成功》從2020年臺中國家歌劇院回應疫情、支持在地藝術家的「藝術孵育計畫」萌芽，嚎哮排演抱著想做音樂劇的念頭，主動以兩首歌曲投件；而《春風得意樓》則是2022年臺灣新文化運動紀念館委託聚思製造端，為「治警事件百年」紀念活動而設立的劇本創作徵件，公開徵求四方好手來稿，期待讓作品呈現百花齊放的豐富樣態。有趣的是，兩部製作在初期都嘗試以歷史事件裡的大人物為主題下去發想，卻隨著主創團隊的討論與走向，兜兜轉轉，最終主線都落回了踏實生活的、大時代底下的小人物身上。 自嘲是軟爛魯蛇的團隊，編劇王健任在田調治警事件的過程裡，意外發現了台灣社會運動的代表人物蔣渭水曾一度經商失敗的史料。蔣渭水曾入股大稻埕知名的高級台菜宴會館「春風得意樓」，後續甚至接手成為最大股東，但說也奇怪，高朋滿座的飯店卻在他全權拿下經營權後的兩年期間，突然黯淡結束。嚎哮排演對這條史實感到親切不已，並隱約嗅出背後政治影響商業的氣味，因此由春風得意樓裡的員工著手，在徵件期限的短短半年內，便氣味相投地生出全長30分鐘、由3位演員純念本的讀劇小品。
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嚎哮排演《春風得意樓》 重現大歷史下的小人物辛酸血淚
2024新文化運動月從古蹟建築「臺灣新文化運動紀念館」出發，以「北署很有事」為標題，藉由「南無警察大菩薩」特展、文化自造夜、「文化問．診」論壇等活動，呈現1920年代曾於北署工作的警務人員的多重面貌。其中，於10月18、19日演出的嚎哮排演《春風得意樓》，經2022年讀劇、2023年階段性呈現，終於在中山堂光復廳上演完整版本。