• 《菲律賓女超人樂團》
    法蘭克福

    艾薩.霍克森《菲律賓女超人樂團》 探討菲律賓人歌聲在殖民過程中的演變

  • 《無夏之年》,表演者:Bärbel Warneke、Renée Eigendor、Brigitte Ulm、Susan Wilkinson-Hiller。
    四界看表演 Stage Viewer

    在世界末日的陰鬱中 探討衰老和永生

    奧地利編舞家弗倫亭娜.霍金格的《無夏之年》
  • 左起:馬翊航、桑布伊。
    話題追蹤 Follow-ups

    以歌為界,以聲為橋——桑布伊談遷徙、信仰與土地記憶

    側記「專題對談:創作中的遷徙與記憶」
  • 舒楠德1985年拍攝澎湖難民營的資料影像,可見到營區的整體環境。
    藝@展覽

    聆聽作為歷史參與的方法

    「虛擬生肉」與同場加映的「聆聽雙年展」
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安東市立演出團

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  • 焦點專題 Focus 首爾如何進化為看表演的旅遊新地標?系列報導(一)

    海外行銷、藝術節打造劇場街區——2025「Welcome 大學路」現場直擊

    根據韓國表演藝術票房資訊系統(KOPIS)統計,今年上半年韓國表演藝術市場售出1,070萬張門票,銷售額達7,414億韓元(約台幣162.75億元),創下上半年歷史新高。與去年同期相比,門票數量成長7.1%、票房收入成長15.2%,平均票價亦上漲至6.9萬韓元(約台幣1,500元)。(註1)該數據顯示,韓國表演藝術已是一個具備龐大消費力的成熟市場,而如何維持本地市場活力的同時,將觀眾擴展至海外,成為政府與業界的重要課題。 每年秋天的首爾,或許是觀察韓國表演藝術產業發展的最佳時機。不僅有首爾國際表演藝術節 (SPAF)帶來多元跨界作品,呈現全球當代舞台的最新風貌;還有首爾表演藝術市場(PAMS)吸引來自世界各地的製作人與策展人群聚尋找合作可能。同時間,「Welcome 大學路」藝術節,則嘗試讓市民與觀光客在日常中進入表演。上述接連發生的藝術節與平台,構築出韓國表演藝術在創作、國際交流與觀光產業的完整拼圖。

    文字|張慧慧
    官網限定報導  2025/10/22
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