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  • 康丁斯基展覽入口意象。
    四界看表演 Stage Viewer

    繪畫與音樂交織共振 再現藝術革命年代

    巴黎「康丁斯基:色彩的音樂」特展
  • 本次製作的3位要角(左起)陳彥斌、吳曜宇、董怡芬於發布記者會上合影。
    音樂

    NSO與舞蹈空間重塑《彼得與狼》 結合肢體與空間的交響狂想

  • 歌仔戲國寶藝師王束花。圖為她在民國94年首屆「歌仔戲讀劇節」中以「新南隆」北上首演的夜戲《六角美人》展現台語聲韻與文學之美。
    紀念大師 In Memoriam

    德藝雙馨、含笑嫣然的資深歌仔戲藝人——王束花

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    為什麼是「天上人間」李後主?

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    深化訓練打基礎 望向華文音樂劇大未來!

    音樂劇的源起在歐美,但在有著完全不同歷史文化、審美觀點、敘事方式的華文地區,音樂劇這樣的演出型態該怎麼運用、轉化、變革、扎根?從一九七二年香港製作了第一齣原創華文音樂劇《白孃孃》迄今,許多創作者從製作中學習、在跌跌撞撞間調整策略,時至今日,對人才的特殊要求,也終讓音樂劇訓練進入校園成為正式課程,然而,音樂劇由誰來教?學了什麼?在這個逐步確立的系統之下,必然將影響未來各華文地區音樂劇的發展方向。

    文字|陳茂康
    第287期 / 2016年11月號
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