PAR 表演藝術雜誌

大陸劇場

戲曲：程式之變 九〇年代大陸表演藝術的走勢㈢

《西廂記》中的二元複合轉台和小和尙的隊列變化，《四川好人》中的巨型面具，《金龍與蜉蝣》中的人物創造與武士造型都很難爲其它劇目的演出所襲用。那麼，戲曲程式所賴以形成的規範性、約定性和承傳性，也就失去存在的基礎。戲曲程式之變革是否意味程式之消亡？

文字|林克歡
第25期 / 1994年11月號