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    德國導演瑪麗.施列夫的劇場世界
  • 舉辦國際夏日藝術節的坎波納格園區現場。
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    面向藝術也面向大眾 在坎波納格一起做夢

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  • 抗議聲此起彼落的第5場〈沼澤地獄〉,梅菲斯特站上抗議焦點。
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    穿越現實與幻想的地獄旅程(下)

    東京新國立劇場歌劇《娜塔莎》
  • 《泥巴》為朱宗慶打擊樂團第二部擊樂劇場作品,以苗栗蘆竹湳在地家族故事為本,結合打擊樂、陶瓷工藝與劇場元素跨界共鳴,形塑出根植土地、心懷家園、打拚人生的記憶聲響節奏。
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    朱團2025擊樂劇場《泥巴》全新改版首演 奔向40周年倒數100天

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夏康舞曲

相關文章 2 篇
  • PAR表演藝術
    狂飆繆思

    寫給左手的夏康舞曲

    一八七七年時,作曲家布拉姆斯將巴赫的小提琴無伴奏組曲中,最著名的夏康舞曲寫成一首給左手彈的鋼琴曲,獻給據說他一輩子愛戀,但沒有與他結婚的鋼琴家克拉拉。 這首布拉姆斯編的夏康舞曲,幾乎沒有人在音樂會中演出,錄音也十分的少, 因為我們都尊重布拉姆斯,這首曲子只屬於他與克拉拉。

    文字|Zoe佐依子
    第149期 / 2005年05月號
  • 柏林

    古月描繪洪荒,共舞風土火水

    當今歐洲所盛行的古樂與現代音樂,在許多方面都形成了有趣的對比。如果說現代音樂以精準的記譜法讓演奏者能夠呈現作曲家所要的複雜音符,則外貌單純的古樂樂譜便十分嚴酷地考驗著演奏者的詮釋功力。如果說現代音樂在音樂語言上進行各種實驗與發明,則演奏古樂所要求的乃是熟習數百年前的傳統,將當時的音樂語言運用自如,終能在「從心所欲而不踰矩」的境界裡樹立個人的演奏風格。

    文字|蔡振家
    第126期 / 2003年06月號
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