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文化部
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巴黎共體時艱或捨本逐末？ 法國表演藝術界面臨撙節窘境
2月底，法國政府投下震撼彈，宣布年度總預算必須縮減共100億歐元，以彌補經濟負成長帶來的虧損。儘管文化部只占刪節總額的2.4%（註1），卻造成表演藝術界前所未有的壓力。 中央的撙節勒令 對剛走馬上任的文化部長哈希妲．達狄（Rachida Dati）來說，這波大幅度的撙節政策無疑是重大挫敗。原本大家期望她透過良好的政商關係，為文化產業爭取更多資金，但沒想到卻得面對開源節流的難題。削減預算案似乎只是總統、行政首長與經濟部長的決議，這突顯了政府權力的集中化，部會首長根本沒有協商空間。更令人擔心的是，這次修正預算似乎只是首波海嘯，6月內閣還得面臨另一次財政整頓。 此波衝擊下，受創最深的莫過於2個承先啟後的文化產業古蹟維護和創作補助（註2）。達狄聲明，她會動用文化部的預備金補償三分之二的虧空，並運用轉移法令，挪用其他計畫的補助費用。她也表示不會刪減地方場館補助，以維護她推動的鄉村文化平權政策。然而，由國家直接資助、監督的藝術機構卻面臨空前的財務危機。
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音樂 4月展開歐巡 精采樂章搶先聽演繹客家歌韻 NSO為文化競技暖身
國家交響樂團（NSO）日前宣布將在音樂總監準．馬寇爾（Jun Mrkl）的帶領下，自4月初起展開瑞士、德國、法國演出，總計7場音樂會。今年的歐洲巡演不僅曲目豐富，更邀請數位頂尖音樂家共襄盛舉。在此行之前，NSO特地為台灣樂迷獻上精華樂曲，讓台灣樂迷先睹為快。NSO也同時宣布喜訊，音樂總監馬寇爾的任期會從原來的2025年7月，續任至2028年7 月。 第一場音樂會「準．馬寇爾、黃俊文與NSO」為「臺南400 X 2024臺南國際音樂節」的節目；隔天第二場則是在台北國家音樂廳演出「來自台灣2024歐洲巡演行前音樂會」。此兩場皆由音樂總監準．馬寇爾與小提琴家黃俊文（Paul Huang）的合作，與NSO演出經典的柴科夫斯基D大調小提琴協奏曲。樂團除了經典曲目德沃札克第8號交響曲之外，還有客家委員會委託創作，由作曲家李元貞將客家山歌與美濃當地的搖籃曲交織成交響曲的《美濃之道》。在客委會支持下，作曲家也將樂曲二度修改，讓觀眾聽見更不一樣的感受。此外，也將首演NSO樂無界計畫「一分鐘交響曲作曲」中何昱辰的創作《莽原》。 去（2023）年完成美、日巡演之後，NSO今年則將以台灣愛樂（Taiwan Philharmonic）之名，以「來自台灣」為名巡演。宣告記者會中，文化部長史哲表示：「文化是展現台灣自明性的名片，也是我們的靈魂，這次文化部以『文化黑潮計畫』支持NSO至歐洲巡演，巡演的最終站也將來到今年奧運主辦國法國。文化部正積極籌劃在巴黎文化奧運時，與世界各國一同進行一場文化競技，此次NSO的巡演，可說是文化奧運前的暖身賽，也是最關鍵的一場音樂之旅。期待台灣在國際擁有最大能見度的此刻，讓世界看見台灣在科技以外，文化將成為溫暖全世界的暖流。」
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特別企畫 Feature回探2021，黑暗中看見光
2021年是怎樣的一年？表演藝術圈又有什麼事件值得被關注呢？
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Taiwan Top團隊齊聚衛武營 TT之夜揭曉年度最佳團隊
文化部1月5日晚間於高雄衛武營國家藝術文化中心舉辦首次「TT之夜」年度交流活動，以「因為同行，所以更好」（Taiwan Top, Top Together）為主題，文化部長李遠與114年度Taiwan Top的演藝團隊齊聚一堂，並揭曉頒發總金額500萬元的獎勵金給16組獲選「Taiwan Top年度最佳團隊」。揭曉獲獎團隊包含高雄市管樂團、驫舞劇場、臺北木偶劇團、河床劇團4團獲得「Taiwan Top年度最佳團隊」50萬元獎勵金；對位室內樂團、翃舞製作、身聲劇場、榮興客家採茶劇團、財團法人台北愛樂文教基金會、微光製造、義興閣掌中劇團、FOCASA馬戲團、烏犬劇場、故事工廠、薪傳歌仔戲劇團、唱歌集音樂劇場12組團隊，獲得25萬元獎勵金。分別由紙風車文教基金會創意顧問吳靜吉、財團法人臺灣歌仔戲推廣基金會董事長林茂賢、國藝會董事長林淇瀁及文化部長李遠頒發獎金給獲獎團隊。
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「臺灣舞蹈記憶地圖」宣告啟動 為台灣舞蹈史奠定里程碑
舞蹈藝術在台灣社會中扮演著核心且不可或缺的角色，它不僅是文化傳承與身分認同的動態載體，更是連結過去、展現當代、迎向未來的關鍵文化力量。台灣舞蹈能發展出今日如此多元豐富的面貌，無疑是數代舞者與文化工作者傾注心力、努力不懈的成果。衛武營國家藝術文化中心承繼這份深切的歷史關懷與文化託付，並體認到過去史料建構的片段與局限。因此在文化部支持下，推動為期四年的「臺灣舞蹈記憶地圖」計畫，12月7日由文化部政務次長李靜慧及衛武營藝術總監簡文彬攜手進行啟動儀式，與在場超過百位在不同年代為台灣舞蹈奉獻的專家、學者，連同關注舞蹈的來賓共同見證下，正式宣告計畫啟動。
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封面故事 Cover Story 年度現象 09丟掉那隻要飯的碗！？——立院、政院預算之爭影響全國藝文補助政策
今年初文化部總預算原編列290億元，在立法院遭在野黨大幅刪凍。2月初步計算共刪除11億元、凍結34億元，刪減項目涵蓋媒體宣傳5千9百43萬、黑潮計畫4千萬、表演藝術2千萬、聯合庫房1億元，以及對地方與藝文工作者的補助2千1百65萬等。（註1） 如此舉措讓藝文界在第一時間即串聯發聲，加上有立委對藝術工作者「丟掉那隻要飯的碗」的批評，讓台灣文化政策與藝文勞動困境再次被討論與檢視。 影響1：文化預算不確定下的勞動風險 到底文化預算遭刪減對藝文工作者影響多大？臺北市藝術創作者職業工會第一時間即發起「文化部預算削減影響調查」，在1個月餘的調查時間中，也確認藝文工作者所受的影響：不少創作計畫因為補助延宕暫停、有國際交流活動取消、有場館因為業務費縮減而減薪或裁撤人力。藝創工會秘書長曾福全表示：「文化預算的不確定性，其實就是一種勞動風險。」（註2） 就整體期程上而言，光預算審議結束後到送出總統府公告為止，已超過兩個月時間，再加上不知何時能完成的解凍（註3），延遲的時間不但影響補助發放，也影響各單位的案件規劃。如此的懸宕亦讓不少單位在補助公告中得附加說明：確切補助金額得等待預算公告。（註4）然各文化活動皆需籌備期，當現金補助仍為各藝文團隊主要財源時，無法確認補助款便無法安排工作，為求保險得要進行工作內容調整，甚至乾脆取消計畫。 此狀況也反應了藝術創作者長期缺乏有保障的勞動環境。根據藝創工會近年的勞動調查，藝文工作者的工作合約保障和社會保險覆蓋率普遍不足，使藝文工作者在面對職業傷害或職涯變動時，沒有足夠的社會支持。即使2021年《文化藝術獎助及促進條例》已有修正，並要求提供藝術工作者相應的權益保障，但至今仍未有實際制度面的推動。</p
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封面故事 Cover Story 請回答暫時無解，卻有乍看的維持與未來的隱憂
Q9：當文化預算被視為「可刪減」項目，中央與地方的資源流動會受到怎樣的牽動？
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封面故事 Cover Story 年度現象 04文化幣年齡持續下修，文化部積極推動藝術向下扎根
為鼓勵青年參與藝文活動，自2023年開始辦理的文化幣政策，逐年下修發放年齡，從最初的18至21歲，擴大到16至22歲，並於今（2025）年開始試辦13至15歲的青少年，享有600點的文化幣（16至22歲目前為1200點）。
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文化部推台語主流化 米特音樂劇免費開播
米特動物樂園首推線上劇場！台語音樂劇《Do Re Mi 喜咧兜？》自2024首演以來廣獲好評，粉絲紛紛敲碗期待能再度觀賞。為了讓更多親子能夠一同體驗，米特動物樂園特別打造全新線上版免費開放觀看，於2月14日起在米特動物樂園YouTube頻道推出10集線上影音版，邀請知名台語KOL紅豆妹與台灣台語路協會理事長董力玄攜手參與，透過趣味劇場與專業語言指導，讓家長可以帶著孩子在家也能輕鬆學台語、聽音樂、看故事。
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文化部啟動青少年表演藝術節目開發計畫 向下扎根培養藝文欣賞人口
為因應文化禮金今年起試辦納入13至15歲國中生族群及表演藝術青年席位等相關政策，文化部積極拓展青少年藝文參與管道，自即日起至2月14日止，開放114年「文化部推動表演藝術青少年節目開發計畫」徵件，歡迎各類型的表演藝術團體踴躍提案，共同為青少年打造豐富多元的藝文饗宴。
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永續的零：文化創意產業．淨零減碳路徑展 尋找好「零」感
「永續的零：文化創意產業．淨零減碳路徑展」為文化部近年推動淨零減碳的第一場大型成果展覽，10日開幕記者會，文化部常務次長徐宜君、策展人方敘潔、各參展單位及多位文化人士均出席響應。展覽自即日起至12月17日於華山1914文化創意產業園區西1館免費參觀。
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話題追蹤 Follow-ups多方進擊與多重角色──地方政府的推廣策略與輔助功能
表演藝術作為文化政策的一環，若「中央政府」的責任是擬定文化的核心理念與發展方向，那麼「地方政府」就更直接面對演藝團隊與一般民眾，更得成為多方的橋梁，甚至是接受與轉化任何政策、事件等因素帶來的衝擊。本文將從「表演藝術推廣與輔導╱助」的面向切入，探究地方政府扮演的角色，也揭示其中困境；但不同縣市涉及地理環境、交通建設、人口組成、政治角力等因素，必然在發展的脈絡與取向、面臨的問題與挑戰等會有所差異，故本文僅能以幾個縣市為主要案例，嘗試勾勒整體的可能輪廓。
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封面故事 Cover Story「需要」是如何產生的？
無論中西方，回溯表演藝術發展歷史，多能與宗教祭儀、民間信仰或是官方娛樂有關，而後來演變至與民眾的生活息息相關，其所產生的商業需求，小從個人的消遣，大至生、老、病、死，幾乎都與它有連結。而「缺少了觀眾就不能成為完整的演出」的特性，也讓表演藝術緊貼著社會脈動，關注民意潮流與趨向，甚至能為社會帶來顛覆性的改變。故自古早時代表演藝術也擔起教育之責，從教忠教孝到政策宣導，也透過民間戲曲、歌謠等方式，傳唱大街小巷，在潛移默化中帶來整體性的改變。但經歲月流轉，時至當代，現今台灣的表演藝術，對於這方水土的人們而言，又是個什麼樣的存在？「需要」又是如何產生？ 台灣表演藝術體質 台灣的劇場環境，並不是以票房與私人贊助達成自立更生的生態，大多數的表演藝術團體，仍需要依靠公部門的獎補助資源維生。現行官方的表演藝術經營概念，同步取材歐洲與美國體系部分特色，融合而成：效法歐系設立國家劇院、贊助藝文團體，但於此同時卻未有培養與劇院共生的國家劇團或舞團；場館藝術行政配置也不走邀請創作者擔任藝術總監的模式，能夠在一定期間內焦點投資特定藝術家與團隊，以其美學領軍，進駐場館共同推出作品。台灣場館首長的人選考量上多以行政經營層面為出發，仿效美國劇院自營方式，期待市場與喜愛藝術的民間資金投入。而若藝術家有機會獲邀擔任公部門轄下場館重要職位，在上任前甚至需要向公單位保證，自己的團隊不會因此獲利或自肥，許多條款也依防弊原則而生。我們能觀察到，目前台灣表演藝術領域在思考藝術場館的公眾性時，盡量保持多樣性與公平，優先於美學與藝術價值的深化。 在台灣商業劇場仍尚未成為主流的現在，當一個創作者或表演團體希望能被大眾看見，不免需要尋找公部門與私人企業的獎補助資源協助，現行台灣大環境裡針對表演藝術的獎補助，以公部門與其底下場館的計畫案為大宗，每年皆是各大表團的兵家必爭之地。雖然也有立志不依靠補助扶持的表演團體，但在大部分場館或多或少受到公單位資源挹注的狀況下，只要進入大型劇院、文化中心或地方館所，使用到公部門資源的情況仍是難以避免。 創作者選擇以藝術作為與世界溝通的橋梁，大多是有外於主流旋律的意念希望透過創作傳達，而在必須將獎補助與場館偏好列為創作考量的大環境下，藝術家享有的創作自由夠充分嗎？而反向提問，擔任資源提供與分
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文化部徵選台灣表演團隊參與 2025年「法國外亞維儂藝術節」及「愛丁堡藝穗節臺灣季」
文化部每年徵選團隊前往參加法國外亞維儂藝術節（Festival dAvignon Off）與愛丁堡藝穗節（Edinburgh Festival Fringe），十餘年來已鼓勵為數眾多的台灣優秀表演藝術團隊藉參演國際知名藝術節，增進國際視野、建立與專業人士交流平台、拓展國際表演空間。
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114年度「文化部媒合演藝團隊進駐演藝場所合作計畫」 即日起受理線上申請
文化部自98年起推動「媒合演藝團隊進駐演藝場所合作計畫」，媒合多種類型特色的表演藝術團隊進駐各地藝文場館，促成演藝團隊與演藝場館的穩定長期駐點合作模式，共同推動在地藝文扎根。114年度媒合計畫自即日起至11月3日受理收件，歡迎有意參與的演藝團隊遞件申請。
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「文化平權巡演─庄頭劇場 藝日限定」 五縣市巡演即將開跑
文化部2024「文化平權巡演─庄頭劇場 藝日限定」上半年由國立臺灣交響樂團、朱宗慶打擊樂團、明華園戲劇總團、FOCA福爾摩沙馬戲團、紙風車劇團領銜，在基隆市、宜蘭縣、屏東縣、金門縣及嘉義縣完成五場巡演，共吸引13萬人次熱情響應。文化部3日公布，下半年五場次將攜手首度加入庄頭行列的國光劇團、綠光劇團，以及去年廣受好評再度回歸的躍演、唐美雲歌仔戲團、優人神鼓，於10至11月在新竹市、嘉義市、彰化縣、苗栗縣、花蓮縣登場，邀請庄頭粉絲或新朋友，繼續「追」各場國家劇院級的精采演出。
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文化奧運代表團綬帶 盼讓世界看見台灣
台灣22組表演團隊將在巴黎文化奧運帶來60場演出，以藝術反映台灣當代多元的人文地景。今（26）日副總統蕭美琴為團隊綬帶，全員以雙手比「V」組成「W」，象徵台灣團隊一切順利也勝利。
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特別企畫 Feature 年度現象09豐沛能量與多元議題，台灣竄升世界XR要角
在VR的世界裡，沒有人不知道「台灣」。自新媒體藝術家黃心健與美國前衛音樂人蘿瑞．安德森（Laurie Anderson）合作的VR作品《沙中房間》，於2017年的威尼斯影展首度開設的VR單元，一舉獲得當屆「最佳VR體驗」獎後，台灣相關的VR、MR與XR作品開始遍地開花般地在歐美各大影展裡獲得重要獎項與關注。有著蓬勃的電子與科技業背景，多元開放的創作議題，加上官方與民間機構的資源挹注，「台灣製造」在虛擬與混合實境的藝術╱娛樂產業裡，再次抓住了全世界的目光。2023年的威尼斯市場展（Venice Production Bridge）中，甚至與法國共同獲邀，擁有自己的主題館台灣導演陳芯宜也成為當屆威尼斯影展VR沉浸式競賽的評審團主席。
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特別企畫 Feature 年度現象02國家語言發展法推行，補助母語創作
2023年1月3日，文化部依據《國家語言發展法》第14條：「政府得補助、獎勵法人及民間團體推廣國家語言」，訂定《文化部語言友善環境及創作應用與推廣補助作業要點》，為面臨傳承危機的國家語言，增加學習管道與使用機會。 再把時間軸往回拉一些，2020年文化部辦理「面臨傳承危機國家語言調查」，發現除了華語外的語言復振工作已刻不容緩。隔年（2021）7至10月，邀集教育部、原民會與客委會共同召開首次國家語言發展會議，隨後行政院出馬邀集相關部會多次研商，最終在2022年7月15日，核定由文化部、教育部、原民會與客委會共同提出的「國家語言整體發展方案（111年-115年）」，預計在5年間投入321億經費，支持面臨傳承危機國家語言的各項復振與發展。 在面臨傳承危機的國家語言中，將優先推動5項語言，分別是由原民會主責的台灣原住民族語、由客委會主責的台灣客語，以及由文化部主責的台灣台語、馬祖語和台灣手語。至於教育部，則負責推動整體國家語言的教育相關業務。 文化部除了在2023年初訂定補助作業辦法外，同年5月18日以主責的台語復振業務為基礎，並延續「國家語言整體發展方案」中所提出的改善措施之一：「提升年輕人使用意識及動機」，再訂定「鼓勵表演藝術台語主流化計畫」補助方案，舉凡演出內容使用台語發音部分之比例應達50%以上的表演提案，若通過申請，原則將補助計畫80%總經費。此計畫不僅聚焦在表演藝術使用台語的製作與演出，也將受眾界定在15歲以下的兒童及青少年，希望將台語使用融入孩童的日常生活。 8月29日，文化部長史哲出席「表演藝術台語主流化：鬥陣來看戲 做伙講台語」宣傳記者會，會中表明文化部偕同56組表演藝術團隊推動國家語言傳承，將從8月至12月在全台各地演出200場次以上的節目。史哲並強調，說台語不是中南部的事、不是中下階層事、更不是中高齡的事，期望說台語能「克服三中」，達到傳承目的。 文化部領頭推動，相關表演藝術單位陸續有相應行動。在文化部指導下，國立傳統藝術中心3月初首次規劃辦理全國性傳統戲曲競賽「歌仔上青2023全國歌仔戲比賽」，以歌仔戲為主題，鼓勵青年學生與民間各界積極參與，同時發揚傳統戲曲與國家語言的內涵及重要性。 另外，致力於傳播法律新聞及知識普及性的「法律白話文運
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特別企畫 Feature 年度現象01從「藝文振興」到「文創投資」，重新省視資源分配與投注
2022年尾，隨疫情正式結束，如何振興受創甚重的藝文產業成為文化部施政的關注焦點之一。前文化部長李永得當時的規劃，是參考國外提供青少年藝文體驗券的機制，以及疫情期間發放「藝FUN券」的經驗，以國家兩廳院的OPENTIX售票系統為基礎，編列兩億元預算，提供18歲的青少年一年1200元文化體驗券，透過青少年的文化消費作為疫後振興的機制。 隨後，行政院推出了「中央政府疫後強化經濟與社會韌性及全民共享經濟成果特別預算案」，文化部在新任部長史哲大力推動下，向行政院爭取於特別預算中，從2023年起連續3年編列10億、8.7億、3.7億，合計約22.5億，作為疫情後台灣藝文振興所需的預算。文化體驗券在史哲的規劃下，由特別預算挹注7.5億，正式以文化成年禮金為名，將適用對象擴大為18至22歲的學生。學生可透過手機APP領取1,200元的文化幣，用於看展覽、參與現場演出、買書、看國片、購買文創或工藝品等藝文消費。