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榮華富貴

相關文章 3 篇
  • PAR表演藝術
    深度藝談

    演好戲,土腔土調也能深耕台灣

    豫劇與歌仔戲,在台灣都被稱為「地方戲」,雖然條件很不相同,卻也有其相似的軌跡。本刊特地邀請兩個劇種中具代表性的兩位演員──王海玲與唐美雲,針對她們的養成教育、演出歷程以及近期參與新編戲的經驗,進行交流與激盪。

    文字|郭君柔
    第128期 / 2003年08月號
  • 戲曲

    追求無解的人性牌匾

    《榮華富貴》這樣的劇作,比起傳統古冊戲新編的作品,思想深度無疑是深層多了。只不過,突破表述、深掘意識的作品,一般歌仔戲觀衆與表演者是否能適應,還有待測試。

    文字|劉秀庭
    第108期 / 2001年12月號
  • 台前幕後

    小人物狂想曲

    編劇柯宗明表示,這齣戲是「對現在的政治社會亂象有感而發」之作,藉著搬演一對平凡的小人物兄弟追求榮華富貴卻迷失的過程,以古諷今。對於目前有些劇團從題材、語言到身段都採取京劇化的作法,柯宗明認為歌仔戲應該像歌舞劇一樣,賞心悦目,不應以短處模仿長處,戲曲行當是要讓觀衆對角色一目了然,並在先天的局限下,追求人性化。

    文字|張嘉容
    第106期 / 2001年10月號
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