:::
梅絲普蕾
相關文章 3 篇
-
特別企畫 Feature天籟美聲 裊裊傳唱
歌劇界美聲歌手何其多？但就現代音樂的領域而言，真正在此耕耘有成的聲樂家，卻也相當難得。本文作者、樂評人符立中以音樂風格為選擇標竿，為讀者精選堪稱現代樂演唱名家的眾家天籟歌手，細數他們的獨到之處。
-
歌劇名家檔案
認識梅絲普蕾
梅絲普蕾，一九三一年三月七日生，圖魯斯人。她師事同樣來自圖魯斯的喜歌劇院女高音珍妮．蜜秀（Micheau），但是她的花腔技法卻是集蜜秀、Robin及Doria三人之大成，直追本世紀最偉大的花腔女高音莉莉．龐絲，爲法國樂壇開闢出一片新天地。她是不折不扣的法國花腔天后，也是震懾國際的高音F之后。 梅絲普蕾有著花腔女高音的早慧，二十二歲就在列日（Liege）登台主唱《拉克美》，但是相較於一般花腔歌手的膚淺和狹隘，她卻以從頭到尾都令人目眩神迷的長久生涯，將自己塑造成一位精準的現代音樂家及藝術歌手。她曾經首演梅諾第、韓徹、及托瑪等作曲家的作品，Ohana的《字音表》、Jolas的作品四重奏第二號及Chaynes的《莎弗的四首歌》更是題獻給她；她那經過高度鍛鍊的音色、精準的技巧、過人的記憶力及間不容髮的音準，不單使她成爲Bernac、Souzay之後最偉大的浦朗克歌者，也使她得以穿梭布蘭詩歌及斯特拉溫斯基之間，精研十二音列的指揮家布烈茲最欣賞梅絲普蕾，曾一再邀請她合作荀白克的艱深作品。 在傳統歌劇方面，梅絲普蕾和她同期的Crespin、Vanzo與Gorr等戰後新生代，一同闖出法國歌手的國際聲望。除了《拉克美》、《採珠者》、《哈姆雷特》等法國歌劇之外，她在愛丁堡展現了法式的露琪亞，讓維也納、拿坡里及芝加哥見識到她那完美的高音F，在日內瓦及普旺斯音樂節征服了超級德國難角兒蔡比娜塔（她和克蕾絲萍搭檔的《那索斯島的艾麗亞德》與《玫瑰騎士》堪稱珍品）。一九七三年她以《弄臣》成爲大都會的首席女主角，再現莉莉．龐絲的法蘭西榮光，同一年她讓莫斯科波修瓦劇院的觀衆拜倒在她的羅西娜下。在演唱生涯的晚期，梅絲普蕾又以她的勤奮的精神，以完美的口音演唱《奧維紐之歌》。 由於一頭金紅色的秀髮、娟秀優美的台風，梅絲普蕾在法國也是媒體的寵兒，她曾經主演過歌劇電影《拉克美》及《劇院經理人》（後者由名演員彼德尤斯汀夫爵士親自執導），也是電視音樂節目的常客。透過電視，她將許多當代作品介紹給觀衆，對於法國人而言，梅絲普蕾就是聲樂的代表。 文字｜符立中 音樂文字工作者
-
歌劇名家檔案
不朽的婆羅門女神
當她緩緩走出，沒有人不為之一愣！挺直的腰桿、娟秀的身形，怎麼看，都不像年近七十歲的老太太；一絲不苟的金髮配上精緻的衣飾，顯現出一種古雅嬌豔的魅力；比起某些女高音因過度節食而呈現出蒼白及皺紋的「時尚」丰姿，她簡直是另一個世界的人。